Al Pacino'nun "tüm aktrisler arasında en şiirsel olanı" dediği İngiliz sinema efsanesi Julie Christie, 14 Nisan 1940'ta Hindistan'ın Assam bölgesindeki Chabua'da bir çay ekicisi ile ressam olan Galli eşi Rosemary'nin kızı olarak dünyaya geldi. Genç Christie, eğitimi için İngiltere'ye gönderilmeden önce babasının plantasyonunda büyüdü. Eğitimini, muhtemelen dilbilimci olmak amacıyla Fransızcasını geliştirmek için taşındığı Paris'te tamamlayan genç kız (Fransızca ve İtalyancayı akıcı bir şekilde konuşmaktadır), Kıta'nın özgürlüğüne aşık olmuştur. Ayrıca sanatçıların bohem yaşamına da vuruldu ve Londra'daki Central School of Speech Training'e kaydolmadan önce bir sanatçı olmayı planladı. Profesyonel olarak ilk çıkışını 1957 yılında Frinton Repertory of Essex'in bir üyesi olarak yaptı. Christie, Amerika Birleşik Devletleri'nde profesyonel bir konser de dahil olmak üzere seyahat etmesine izin vermesine rağmen sahneden hoşlanmıyordu. Bir aktris olarak gerçek mesleği sinemaydı ve ilk çıkışını 1961'de bilim-kurgu televizyon dizisi A for Andromeda'da (1961) yaptı. İlk filmi Ealing benzeri bir komedi olan Crooks Anonymous'ta (1962) bir kız arkadaş rolüydü ve bunu bir başka komedi olan The Fast Lady'de (1962) daha büyük bir rol izledi. James Bond serisinin yapımcıları genç aktrisin ilgisini çekerek onu Doktor No'da (1962) Ursula Andress'e verilen rol için düşündüler, ancak yeterince iri göğüslü olmadığı için bu fikirden vazgeçtiler.Christie ilk kez kariyerine ivme kazandıracak olan yönetmen John Schlesinger ile Yalancı Billy'de (1963) başlangıçta rol alan aktrisin yerine onu seçtiğinde çalıştı. Christie filmdeki özgür ruhlu Liz rolüyle göz kamaştırdı ve yeni İngiliz sinemasının simgesi olmasa da sembolü olma yolunda ilk adımını attı. Ekranda öyle bir duruşu vardı ki, büyük John Ford onu Ezelî kavga (1965) filminde genç fahişe olarak oynattı. Charlton Heston onu Harp ilâhi (1965) filmi için istemiş, ancak stüdyo maaş taleplerini reddetmiştir. 1965'te Schlesinger'in ufuk açıcı Swinging Sixties filmi Darling'de (1965) süper yıldızlığa adım attığında Amerikan dergileri Christie'yi "yeni gelen" olarak tasvir etse de, aslında profesyonel kemerinin altında hatırı sayılır bir işi vardı ve sanatsal bir hızlanma sürecindeydi. Schlesinger, Shirley MacLaine'in oyuncu seçimi başarısız olunca, hayranı olduğu Christie'yi mod Diana Scott rolünü oynaması için çağırdı. (MacLaine, Christie'nin 1960'ların sonu ve 70'lerin başında uzun süre sevgilisi olacak olan ve aktör Rod Steiger gibi bazılarının uğruna kariyerinden vazgeçtiğine inandığı Warren Beatty'nin kız kardeşiydi. Onun "Dr. Zhivago" rol arkadaşı Steiger - keskin bir oyunculuk öğrencisi - Christie'nin kendini sanatına daha fazla vermediğine pişman oldu.) Christie'nin canlandırdığı Diana, olgunlaşmamış seks kedisinden bıkkın sosyeteye metamorfoz geçiren ahlaksız bir sosyal kelebektir. Karmaşık performansıyla Christie, Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi ve İngiliz Film Akademisi'nden En İyi Kadın Oyuncu Ödülleri de dahil olmak üzere övgüler aldı. Özellikle de iki kez Akademi Ödülü kazanan yönetmen David Lean'in Boris Pasternak'ın Dr. Jivago (1965) adlı romanından uyarladığı filmdeki Lara rolüyle "Darling"'i takip ettiği için. Christie artık film başına 400.000 dolar kazanan bir süper yıldızdı ve bu durum Charlton Heston'ın günlüğünde üzüntüyle belirtilmişti (stüdyosu o zamanki ücreti olan 35.000 doları ödemeye yanaşmamıştı). Film yıldızlığını pekiştirmekten çok bir sanat formu olarak sinemayla ilgilenen Christie, "Zhivago" filminin ardından, hayranı olduğu yönetmen François Truffaut için Değişen Dünyanın İnsanları (1966) filminde ikili bir rol üstlendi. Film, yönetmenin İngilizce bilmemesi ve Truffaut ile Christie'nin rolüne daha uygun olan Terence Stamp'ın yerine geçen erkek rol arkadaşı Oskar Werner arasındaki sürtüşme nedeniyle zarar gördü. Stamp ve Christie, Christie ünlü olmadan önce sevgiliydiler ve Stamp kendi ego sorunları nedeniyle Christie ile birlikte rol yapabileceğinden emin değildi. Werner ise Truffaut'nun Christie'ye gösterdiği ilgiye içerlemişti. Stamp bu ego sorunlarının üstesinden gelerek, John Schlesinger'in Thomas Hardy'nin Bir aşk yetmez (1967) adlı romanından uyarladığı, Peter Finch ve Alan Bates gibi iki büyük İngiliz oyuncunun da rol aldığı filmde Christie'nin rol arkadaşı olur. Bu film, 1967'de gösterime girdiğinden çok daha iyi hatırlanan bir filmdir. Film ve Hardy'nin kahramanı Bathsheba Everdene rolündeki performansı film eleştirmenleri tarafından yerden yere vurulmuş, birçoğu Christie'yi fazla "mod" olmakla ve dolayısıyla Hardy'nin klasik kader öykülerinden birine sadık kalmamakla suçlamıştı. Bazıları çağdaşı Vanessa Redgrave'in Bathsheba rolünde daha iyi bir seçim olacağını söyledi, ancak Redgrave'in çok iyi bir oyuncu olduğu doğru olsa da, bir kadına aşık üç erkeğin hikayesini bir film olarak daha makul kılan Christie'nin seksapelinden ve yıldız kalitesinden yoksundu.1967-68 dönemi, o zamanlar kimse bilmese de, Christie'nin kariyerinin en yüksek su işaretini temsil ediyordu. Kaderin cilvesine bakın ki, canlandırdığı Hardy kahramanı gibi, hayatını değiştiren ve yedi yıl süren aşk ilişkilerinde bir film yıldızı olarak kariyer yapma iddiasını baltalayan adamla, Amerikalı aktör Warren Beatty ile tanışmıştı. Film yıldızı mesleğini "daha fazla koşu bandına giden bir koşu bandı" olarak gören ve Bonnie ve Clyde (1967) filminden sonra bir daha çalışmak zorunda kalmayacak kadar zengin olan Beatty için hayatını yaşamak her zaman bir yıldız olmaktan çok daha önemliydi. Christie ve Beatty, "Madding Crowd" filminin çekimleri sırasında bir çiftliği ziyaret etmiş ve hayvanların endüstriyel sömürüsü karşısında dehşete düşmüşlerdi. Bundan sonra hayvan hakları Christie için çok önemli bir konu haline geldi. İlişkilerinin 1974'te sona ermesinden kırk yıl sonra da dost kalmayı başaran bu ikili, Christie'nin başrolde yer aldığı son gişe başarısı Richard Lester için çektiği Petulia (1968) oldu; başrol oyuncusu George C. Scott'ın en iyi performanslarından birini sergilediği film, Christie'nin 60'lı yılların simgesi haline gelen "arch-kook" karakterini mükemmel bir şekilde dengeliyordu. On yılın en önemli filmlerinden biridir ve değeri bilinmemiş bir başyapıttır. Büyük George C. Scott ve mükemmel Shirley Knight'ın varlığına rağmen, film Julie Christie olmadan işe yaramazdı. Açıkçası bu rolü doldurabilecek, o eşsiz varlığı ve Christie'nin elektrik aurasının etrafında çatırdayan tehlike tehdidini getirebilecek başka bir aktris yoktur. Kariyerinin bu noktasında, bir yıldız olarak büyüklüğe, bir aktris olarak büyüklüğe hazırdı ve çekip gitti. Beatty ile tanıştıktan sonra, Julie Christie esasen ekran yıldızlığı ya da üst düzey bir çalışan aktris olarak kendini sürdürme konusundaki tüm isteklerinden vazgeçti (gişedeki başarı, sanat filmlerinde bile en iyi rollerin garantisidir). İkinci tercihleri Jane Fonda ve Geneviève Bujold'a Oscar adaylığı getiren Son Gerçek (1969) ve Bin Günlük Mutluluk (1969) filmlerinde başrolü geri çevirdi. Sözleşmeden doğan yükümlülüklerini yerine getirmek için eleştirmenler ve gişede başarısız olan Gregory Diye Biri'yi (1969) çektikten sonra, zamanını Beatty ile birlikte Kaliforniya'da, Malibu'da bir sahil evi kiralayarak geçirdi. Senaryosunu Harold Pinter'ın yazdığı iyi bir film olan Joseph Losey'nin Arabulucu'sunda (1971) formuna geri döndü ve sevgilisi Beatty ile birlikte çektiği Robert Altman'ın küçük klasiği McCabe & Mrs. Miller'daki (1971) genelev sahibi rolüyle bir Oscar adaylığı daha kazandı. Ancak, Beatty gibi o da düzenli bir iş aramadı ki bu, film yıldızlarının ilk sırasında yer almak isteyen bir aktör için mesleki bir intihar olabilir. Julie Christie aynı zamanda, ikinci tercihine (Janet Suzman) En İyi Kadın Oyuncu Oscar adaylığı kazandıran bir başka film olan Nicholas and Alexandra'daki (1971) Rus İmparatoriçesi rolünü de geri çevirdi. İki yıl sonra, dönüm noktası niteliğindeki gizem-korku filmi Karanlığın Gölgesi'nde (1973) rol aldı, ancak bu muhtemelen "Fahrenheit 451," "Far From the Madding Crowd" ve "Petulia'da görüntü yönetmenliğini yapmış olan yönetmen Nicolas Roeg'e bir iyilikti.70'lerin ortalarında Beatty ile ilişkisi sona erdi, ancak ikisi yakın arkadaş olarak kaldılar ve Sosyete kuaförü (1975) (kadın tasvirleri nedeniyle pişman olduğu) ve Heaven Can Wait (1978) filmlerinde birlikte çalıştılar.Christie, gişe başarısından ziyade salt cazibesi nedeniyle Akdenizli'de (1978) Jacqueline Kennedy Onassis karakterini canlandırması için 1 milyon dolar teklif edilecek kadar yıldızdı (bu rol sonunda Jacqueline Bisset tarafından oynandı ve büyük beğeni toplamadı). Agatha (1979) filminin başrolü için anlaştı ama paten kayarken bileğini kırınca (özellikle Güney Kaliforniya'ya özgü bir kader!) bu rolü Vanessa Redgrave'e bırakmak zorunda kaldı. Daha sonra Amerikan Jigolo (1980) filminin kadın başrolü için Richard Gere ile anlaştı ama John Travolta'nın Cumartesi gecesi ateşi (1977) filmindeki disko kralı Tony Manera ve Grease (1978) filmindeki yağcı Danny Zuko rolleriyle gişede ikiz cinayetler işledikten sonra filmin başrolünü kapmasıyla filmden çekildi. Christie asla böyle yeteneği şüpheli bir kamp figürüyle başrol oynayamazdı. Travolta'nın kendisi ayrıldığında ve Gere geri döndüğünde, Christe'nin yeniden düşünmesi için çok geçti, çünkü rol zaten model-aktris Lauren Hutton tarafından doldurulmuştu. Christie ve Gere'in birlikte çalışması 15 yıl sürecekti. Sonunda, Christie'nin Warren Beatty tarafından kendisi düşünülerek yazılan Reds (1981) filmindeki Louise Bryant rolünü bir Amerikalının oynaması gerektiğini düşündüğü için reddetmesiyle film kariyerinin Amerikan aşamasının sonu geldi. (Beatty'nin son sevgilisi Diane Keaton bu rolü oynadı ve En İyi Kadın Oyuncu Oscar adaylığı kazandı). Yine de, Beatty'nin uzun süredir üzerinde çalıştığı ve Jules'a adadığı filmin bir parçası olarak kaldı."Julie Christie İngiltere'ye geri döndü ve İngiltere'nin Jane Fonda'ya cevabı oldu, hayvan hakları ve nükleer silahsızlanma da dahil olmak üzere çeşitli sosyal ve politik amaçlar için kampanya yürüttü. Sally Potter'ın ilk uzun metrajlı filmi olan ve eski Avery Hopwood'un yeniden çevrimi değil, tamamen aynı ücret skalasını paylaşan kadınlar tarafından çekilen feminist bir kıssa olan The Gold Diggers'da (1983) yer alması gibi, aldığı roller öncelikle sosyal bilincinden kaynaklanıyordu. Alan Bates ve Glenda Jackson'lı The Return of the Soldier (1982) ve Merchant-Ivory'nin Sıcak ve Toz (1983) filmlerindeki rolleri forma dönüşün habercisi gibi görünse de Christie -60'ların özgürlük ve uyumsuzluk sembolüne yakışır bir şekilde- kendi bildiğini yapmaya karar verdi. Eşsiz yeteneği ve güzelliği film yapımcıları tarafından hala çok rağbet görmesine rağmen, kariyerine devam etmedi ve bu noktada Christie'nin sinema kariyeri tutulmaya başladı. Bir kez daha, işi konusunda özellikle seçiciydi, o kadar ki birçok kişi onu aslında emekli olmuş olarak görmeye başladı. 1990'ların ortalarında Kenneth Branagh'ın tamamen başarılı olmasa da iddialı Hamlet (1996) filmindeki Gertrude rolüyle kariyerinde bir rönesans yaşadı. Christie'nin o zamanlar söylediği gibi, Branagh ulusal bir hazine olduğu için onu geri çeviremeyeceğini düşünmüştü. Ama en iyisi henüz gelmemişti: Tatlı Kaçamaklar'da (1997) tamirci Nick Nolte ile evli ve genç bir adamla aşk yaşayan solmuş film yıldızı rolüyle övgüler aldı. Performansıyla üçüncü kez En İyi Kadın Oyuncu Oscar'ına aday gösterildi ve ödül töreninde her zamanki gibi ışıltılı ve eşsiz bir güzelliğe sahipti. Her zamanki gibi ikonoklast olan Christie, ödülün açıklanmasının ardından kaybettiğini öğrenince gözle görülür bir şekilde rahatladı.1979 yılından bu yana sol görüşlü araştırmacı gazeteci Duncan Campbell (Manchester Guardian köşe yazarı) ile önce Galler'de, ardından Ojai, California'da ve şimdi de Londra'nın East End bölgesinde yaşayan Christie, Ocak 2008'de evlendi. Film çalışmalarının yanı sıra çok sayıda kaset kitap seslendirdi. 1995 yılında, Harold Pinter'ın "Old Times" oyununun Londra'daki yeniden sahnelenişinde sahneye muzaffer bir dönüş yaptı ve mükemmel eleştiriler aldı. "Afterglow" oyunundan bu yana geçen on yıl içinde filmlerde yardımcı rollerde istikrarlı bir şekilde çalıştı. Kaba şöhretten kaçınan bir aktris olan Christie, Hollywood'dan nefret eden solcu bir siyasi eğilime sahip, olağanüstü yetenekli Kanadalı aktris Sarah Polley'ye ilham kaynağı oldu. No Such Thing (2001) ve The Secret Life of Words (2005) filmlerindeki rol arkadaşı hakkında Polley, Christie'nin 1960'larda sinema endüstrisi ve kitle iletişim araçları tarafından metalaştırıldığının benzersiz bir şekilde farkında olduğunu söylüyor. Bir ürüne indirgenmek istemediği için isyan etmiş, hayatının ve kariyerinin kontrolünü eline almıştı. Bu tutumu, onu Polley'nin kahramanlarından biri haline getirir ve Polley onu taşıyıcı annelerinden biri olarak adlandırır. (Polley kendi annesini 11 yaşındayken kaybetmiştir.) Christie de Polley de asidir. Sarah Polley, Hollywood yıldızlığına giden bilet olarak görülen büyük bütçeli filmi Şöhrete Bir Adım'ın (2000) setinden farklı bir hayat ve kariyer için ayrılmıştı. Yönetmen John Greyson'ın, George W. Bush'un Irak'ı işgal ederek ABD tarihinin en uzun ikinci savaşını başlatmasından üç yıl önce, dramayı sürekli bir Körfez Savaşı arka planıyla dengelediği ileri görüşlü bir sanat filmi olan düşük bütçeli bağımsız The Law of Enclosures'da (2000) rol almak için ülkesi Kanada'ya döndü. Oyunculuğa ara veren Polley, yönetmenlik öğrenmek için Norman Jewison'ın Kanada Film Merkezi'ne gitti ve yönetmenlik yaptı. 2006 yılında çekilen ve tamamlanan ancak dağıtımcısı tarafından 2007 yılına kadar gösterime girmesi bekletilen Away from Her (2006) adlı ilk uzun metrajlı filminden önce saygın kısa filmler yaptı.Road to Avonlea (1990) adlı ilginç aile dizisinin setindeki çocuk oyunculuğundan beri yazar olmayı arzulayan Polley, Alice Munro'nun "The Bear Went Over the Mountain" adlı kısa öyküsünden uyarladığı filmin senaryosunu yazarken aklında tek bir oyuncu vardı: Julie Christie. Polley kısa öyküyü ilk kez Christie ile birlikte "No Such Thing" filmini çektiği İzlanda'dan dönerken uçakta okumuştu ve okurken, bir zamanlar çapkınlık yapan kocasının karısı olan, Alzheimer hastalığına yakalanan ve kendini bir eve kapatarak kocasını ona bakma zahmetinden kurtarmaya çalışan Fiona rolünde hayal ettiği kişi Julie'ydi. Senaryoyu bitirdikten sonra, Christie'nin filmi yapmaya söz vermesi aylar sürdü. Julie senaryoyu okuduktan ve birkaç ay düşündükten sonra, senaryoyu beğenmesine rağmen "Hayır" diyerek onu geri çevirdi. Bunun üzerine Polley birkaç ay daha Julie'nin kolunu bükmek zorunda kalır. Ama ne yazık ki Julie'nin ulusal hazinelere karşı bir zaafı var: Tıpkı on yıl önce Branagh'a olduğu gibi, efsanevi Julie Christie de Büyük Beyaz Kuzey'in Sarah Polley'sini reddedemezdi ve bunu yaptı. Polley daha sonra Christie'nin film yapma konusunda neden bu kadar suskun olduğunu öğrendi:"Yaptığı işe kendini tamamen veriyor. Bir kez evet dediğinde, kendini herkesten daha fazla adadı." Associated Press için Christie ile röportaj yapan sinema gazetecisi David Germain'e göre, "Polley ve Christie ilginç, sıra dışı işler yapma arzusunu paylaşıyorlar, bu da genellikle Hollywood'dan uzak durmak anlamına geliyor."'Bu bir tür açgözlülük ve bir tür bencillik, ama ille de Hollywood'dan uzak durma isteği değil, aslında Hollywood'dan uzak durma isteğini de içeriyor, çünkü Hollywood kaçınılmaz olarak orijinal değil,' dedi Christie. "Orijinal olmamaktan kaçınmaktır, bu da gerçekten çok küçük bir seçeneğe sahip olduğunuz anlamına gelir." İki asi arasındaki işbirliği küçük bir film mücevheri ortaya çıkardı. Lions Gate Films o kadar etkilendi ki, 2006 yılında filmin Amerikan dağıtım haklarını satın aldı, ardından ödül sezonuna ivme kazandırmak için ertesi yıla kadar bekletti."Julie Christie'nin "Away From Her" filmindeki performansı mükemmel ve şimdiden kendisine National Board of Review'En İyi Kadın Oyuncu Ödülü'nü kazandırdı. Bir arkadaşı için yaptığı sevgi dolu bir çalışma olan unutulmaz performansıyla dördüncü Akademi Ödülü adaylığını ve büyük olasılıkla ikinci Oscar'ını alacak...Bizler, Julie Christie hayranları, bu sayısız yıldızın çektiği bir avuç filmi onlarca yıl bekledik: Başka türlü olmasını ister miydik? Bizler sinemanın Red Sox hayranlarıyız, kahramanımız bir kez daha dünya çapında bir başyapıtla ödüllendirildi. Belki de tüm insanlar gibi biz de daha fazlasını istiyoruz, ancak son otuz beş yılda Julie'nin on yılda bir sergilediği başrol performansları olan elmaslarla yetinmeyi öğrendik, bunların zenginliklerimizin fazlası olduğunu hissetmekten memnunuz, zenginliklerimizin fazlası, ışıltıları o kadar büyük ki.