Jean-Pierre Léaud elbette herkesin sevdiği bir isim değil, ancak sinema tarihinde önemli bir isim olmaya devam ediyor. Bir aktör olarak ona hayran olunabilir. ya da tamamen aynı nedenlerle nefret edilen nadir oyunculardan biridir. yönetmenlerin diyaloglarını doğaçlama yapmasına izin vermesi izleyicilerin sinirlerini bozarken, diğerlerini büyülüyor. Aynı şey onun için de geçerlidir. çok kişisel kesik kesik diksiyonu ve konuşması ve birçok tavırları, En bariz olanı ise elini uzun saçlarında gezdirmesi. Saç. Ama Léaud'nun sıradan bir aktör olmadığını inkar etmek mümkün değil. Onu seviyorsunuz ya da ona alerjiniz var. Aktris Jacqueline'in oğlu Pierreux ve senarist/yardımcı yönetmen Pierre Léaud, Jean-Pierre oyunculuğa çok erken başladı. Gerçekten de, ilk kez evlendiğinde sadece on üç yaşındaydı. bir filmde küçük bir rol oynayarak ekranda göründü Georges Lampin'in yönettiği "la Tour, prends garde!" (1957). Ve Bir gazeteye verdiği ilana cevap verdiğinde henüz on dört yaşındaydı. oynayabilecek genç bir aktör arayan François Truffaut tarafından Sorunlu bir ergen olan Antoine Doinel, ilk uzun metrajlı filmi "The 400 darbe". Jean-Pierre diğer yüz aday arasında test edildi ve inanılmaz derecede spontane ve doğaçlama konusunda o kadar yetenekli olduğunu kanıtladı ki Sadece işe alınmakla kalmadı, aynı zamanda dört filmde bu rolü oynamaya devam etti. Truffaut'nun sonraki yarı otobiyografileri "Love on the Run" (1978), gerçekten eşsiz bir deneyim. Truffaut sayesinde Fransız Yeni Dalgası'nın diğer yıldızlarıyla, özellikle de Jean-Luc Sekiz filmde ve bir TV filminde rol alacağı Godard ve yavaş yavaş onların ikonu haline geldi. Oyunculuk yeteneklerinden pek emin değildi. yönetmen olmayı planladı (ki bunu sadece bir kez yaptı) ve Truffaut ve Godard'ın asistanı olarak çalıştı. Ama onun başarısı hem Truffaut'nun alter egosu ve solcu film yapımcılarının sözcüsü olarak onu yönetmek yerine oynamaya devam etmesi için cesaretlendirdi. Godard'ın Féminin" (1966) adlı filmi ona En İyi Erkek Oyuncu Ödülü'nü bile kazandırdı. Berlin Film Festivali'ne katıldı. Kendisi de ateşli bir solcu militandı. Yurt dışı da dahil olmak üzere eşit derecede kararlı yönetmenlerle. İtalya'da Pasolini'nin "Porcile" (1968), Lehçe Skolimovski'nin "Dialog 20-40-60" (ayrıca '68) Brezilyalı Carlos Diegues' Os herdeiros (1970) ve Glauber Rocha'nın Der Leone have sept cabeças (1971) adlı filmi. Bertolucci de onu işe aldı. Marlon Brando'nun oynadığı "Last tango in Paris" için (o kadar taşlaşmış ki Léaud'nun sahnelerini onun yanında oynayamayacağını söyledi), ama bu Paris'te çekildi. Bu yoğun dönem, aşağıdaki filmde mükemmel bir rol aldıktan sonra sona erdi Fransız tarzında klasik bir sanat filmi: Jean Eustache'ın "La maman et la putain". Yetmişli yılların sonlarında ve seksenli yıllar boyunca Léaud düzensiz olarak çalıştı, çoğunlukla televizyonda, ara sıra çılgın bir Josiane'in Balasko'sunda olduğu gibi, ana akım bir filmde performans suç komedisi "Les keufs" ile César'a aday gösterildi. Ama o doksanlı yıllarda birkaç "Yeni Yeni Dalga" yönetmenler büyüklerine saygılarını sunmak için Léaud'yu işe aldılar. Bunların arasında Fransız Olivier Assayas, Danièle Dubroux , Serge Le Péron gibi film yapımcıları veya Bertrand Bonello ve Finlandiyalı Aki Käurismäki gibi yabancılar ve Tayvanlı Tsai Ming-Liang. Ebediyen genç olanlar için ikinci bir gençlik, asi, huzursuz, sinir bozucu derecede romantik, dokunaklı derecede sinir bozucu Jean-Pierre Léaud, son filmde kameraya bakan yuvarlak yüzüyle "The 400 blows" vuruşu asla unutulmayacak.