Yedi çocuktan biri olan Frank Capra, 18 Mayıs 1897'de Bisacquino, Sicilya. 10 Mayıs 1903'te ailesi Amerika'ya gitmek üzere gemiyle yola çıktı. Germania gemisi 23 Mayıs'ta New York'a vardı. Havalandırma ve leş gibi kokuyor. Hepsi sefil durumda. Bu Olabileceğiniz en aşağılayıcı yer," Capra Atlantik'teki Korkunçtu, korkunç. Her zaman fırtına var gibi görünüyor, Cehennem gibi yağmur yağıyor ve çok rüzgarlı. Dalgalar. Herkes hastaydı, kusuyordu. Tanrım, hastaydılar. Ve zavallı Çocuklar hep ağlıyordu."Aile, Frank'in ağabeyi Benjamin'in yaşadığı Kaliforniya'ya gitmek için trene bindi. Ağabeyleri Benjamin yaşıyordu. Yolculukları boyunca İngilizce bilmedikleri için ekmek ve muz yemeleri imkansızdı. başka herhangi bir gıda maddesi istemek için. 3 Haziran'da Capra ailesi Los Angeles'taki Güney Pasifik istasyonuna ulaştığında yaklaşık 102.000 nüfuslu küçük bir şehir. Aile, bir süre Capra'nın ağabeyi Benjamin ve 14 Eylül 1903 tarihinde Frank Castelar İlkokulu'nda eğitim gördü. 1909'da Los Angeles Manuel Sanatlar Lisesi'ne girdi. Capra yaptı L.A. şehir merkezinde okuldan sonra gazete satarak para kazanıyordu. Cumartesi günleri, bazen kardeşi Tony ile birlikte çalışıyordu. Satışlar arttığında Tony dikkat çekmek için Frank'e yumruk attı. ve Frank'in gazetelerinin daha hızlı satılmasını sağladı. Frank daha sonra kırmızı ışıkta çeşitli yerlerde çalan iki kişilik bir müzik grubu Los Angeles'ta genelevler de dahil, gecelik bir dolar alıyorlar, popüler şarkıları seslendirdi. Aynı zamanda yüksek okulda hademe olarak çalıştı. sabahları erken saatlerde okula giderdi. Lise yıllarında Tiyatroyla ilgilenen, genellikle sahne arkası işleri yapan Capra'nın ailesi okulu bırakıp çalışması için ona baskı yaptı. Amerikan Rüyası'na tam olarak katılmak istediği için reddetti ve Bunun için bir eğitime ihtiyacı vardı. Capra daha sonra ailesinin "Bir serseri olduğumu düşünürdü. Annem beni tokatlardı. Okulu bıraktım. Öğretmenlerim devam etmem için beni teşvik ederdi.... ben de gidiyordum. çünkü elimde kazanmak istediğim bir savaş vardı."Capra 27 Ocak 1915'te liseden mezun oldu ve Eylül ayında O yıl Throop Teknoloji Koleji'ne (daha sonra Kaliforniya Teknoloji Enstitüsü) kimya mühendisliği eğitimi almak için. Bu Okulun yıllık ücreti 250 dolardı ve Capra ara sıra ailesinin maddi desteği, ki onlar da bu gerçeği kabullenmişlerdi. aralarında bir bilgin vardı. Throop'un güzel sanatlar bölümü vardı ve Capra, Montaigne'in şiirlerini ve denemelerini keşfetti. teknik okulda okurken aşık oldu. Sonra karar verdi. Benim için büyük bir keşifti. Dili keşfettim. Keşfettim Şiir. Şiiri Caltech'te keşfettim, hayal edebiliyor musun? O zaman hayatımda büyük bir dönüm noktası oldu. Bir şeyin böyle olabileceğini bilmiyordum. güzel." Capra, bir İngiliz hakkında "The Butler's Failure," kaleme aldı. Yoksulluğun kışkırttığı uşak önce işverenini öldürdü, sonra da intihar etti.""Capra, en yüksek puanı alan film olduğu için 250 dolar para ödülüne layık görüldü. okuldaki notları. Ödülünün bir parçası da altı haftalık bir ABD ve Kanada. Capra'nın babası Turiddu 1916'da öldüğünde, Capra para kazanmak için kampüs çamaşırhanesinde çalışmaya başladı. 6 Nisan 1917'de ABD Kongresi Almanya'ya savaş ilan ettikten sonra Capra Orduya yazıldı ve henüz vatandaşlığa kabul edilmemişti, Sahil Topçu Birliği'nin bir parçası olarak orduya katılmasına izin verildi. Capra, Throop'taki öğrenci askerler için ikmal subayı oldu. Yedek Subay Eğitim Birliği programına kaydolmuş. Onunla Capra askere gittiğinde Amerikan vatandaşı olmadığını fark etti. 1920'de vatandaşlığa kabul edildi.15 Eylül 1918'de Capra, Throop'tan lisans derecesiyle mezun oldu. derecesiyle mezun oldu ve 18 Ekim'de ABD Ordusu'na alındı ve San Francisco'daki Presidio'ya kadar. Çatışmayı sona erdiren bir ateşkes Birinci Dünya Savaşı bir aydan kısa bir süre içinde ilan edilecekti. Bu sırada Presidio'da Capra, 20 kişinin ölümüne neden olan İspanyol gribine yakalandı. milyon kişinin hayatını kurtardı. Aralık ayında ordudan terhis edildi. 13 ve iyileşirken kardeşi Ben'in Los Angeles'taki evine taşındı, Capra, bir film için figüran çağrısına cevap verdi. John Ford'un filmi "The The Outcasts of Poker Flat (1919) (Capra, Ford filminde bir işçi olarak rol aldı ve kendisini Filmin yıldızı Harry Carey. Yirmi yıl daha sonra, "Time" tarafından Hollywood'un 1 numaralı yönetmeni seçilen Capra; dergisi, Carey ve sinema oyuncusu eşi Olive'i Bay Smith Washington'a Gidiyor (1939) Carey'nin En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu Oscar adaylığı kazandığı film). Annesinin evinde yaşarken, Capra çok çeşitli işlerde çalıştı. ayakçı ve hendek kazıcı gibi el emeğine dayalı işler, hatta portakal ağacı budayıcısı olarak günde 20 sente çalışıyordu. O olmaya devam etti film stüdyolarında figüran olarak ve bir film şirketinde dekor alıcısı olarak Sunset Bulvarı ve Gower Caddesi'ndeki bağımsız stüdyo, daha sonra Capra'nın ilk filmini çekeceği Columbia Pictures'ın evi oldu. 1930'ların en başarılı film yönetmeni olarak ünlendi. Çoğu zamanını işsiz ve boşta geçirmiş olması, onun Ailesi daha önce onun yüksek öğrenim görmesine karşı çıkmıştı. Capra kısa öyküler yazdı ama bunları yayınlatamadı. Sonunda zengin bir adam olan "Lucky" Baldwin'in oğlu için yatılı öğretmen olarak işe girdi. kumarbaz. (Daha sonra Baldwin malikanesini Kartalların Avdeti (1931)). Film böceğine yakalanan Capra, o yılın Ağustos ayında, eski aktör W. M. Plank, ve finansal destekçi Ida May Heitmann Nevada'daki Tri-State Motion Picture Co. Tri-State üç kısa film üretti 1920'de Nevada'da filmler, Kocanı Değiştirme (1919), The Pulse of Life (1917), ve The Scar of Love (1920), hepsi Plank tarafından yönetildi ve muhtemelen Capra tarafından yazılan hikayeler. Filmler başarısız oldu ve Capra Tri-State dağılınca Los Angeles'a döndü. Mart 1920'de Capra Columbia'nın kurumsal öncüsü olan CBC Film Sales Co. tarafından istihdam edildi. Films'de kurgucu ve yönetmen olarak çalıştı. Ağustos ayında CBC'den ayrıldı ve San Francisco'ya taşındı. Francisco, ama bulabildiği tek iş kitap satıcılığı ve kapı kapı dolaşan bir satıcı. Bir kez daha ailesinin kehanetini kumara yöneldi ve ayrıca raylarda gitmeyi öğrendi. Frank Dwyer adında bir serseriyle. Ayrıca bir söylentiye göre değersiz menkul kıymetler konusunda uzmanlaşmış gezici bir satıcı. "Time" dergisinde "Columbia's Gem" (8 Ağustos 1938 sayısı, V.32, No. 6).1921 yılında hala San Francisco'da bulunan yapımcı Walter Montague Capra'yı 75 dolara kiraladı. kısa filmin yönetilmesine yardımcı olmak için The Ballad of Fisher's Boarding House (1922), tarafından yazılan bir şiire dayanan Rudyard Kipling. Montague, eski bir aktör, sisli San Francisco'nun kaderinin filmlerin başkenti haline geldiğini ve bu sayede bir servet kazanabileceğini şiirlere dayanan filmler. Capra, Montague'un tek makaralık filmi üretmesine yardım etti, Bütçesi 1.700 dolar olan ve daha sonra Pathe'ye satılan 3,500 dolar karşılığında. Capra, Montague'den bir sonraki filmin Başka bir profesyonel film yapımcılığı işi bulamayan Capra, kendi kendini işe aldı. olarak çalışırken bir yandan da halk için şort üretmeye başladı. Walter Ball'un film laboratuvarında asistanlık yaptı. Son olarak, Ekim 1921'de Paul Gerson Picture Corp. onu iki makaralı komedilerinin yapımına yardım etmesi için işe aldı, aktris Helen Edith Howe ile çıkmaya başladığı sıralarda ilk karısı olacaktı. Capra, hem Ball için hem de Gerson, öncelikle kesici olarak. 25 Kasım 1923'te Capra evlendi Helen Howell ve çift kısa süre sonra Hollywood'a taşındı. Hal Roach, Capra'yı şaka yazarı olarak işe aldı. Ocak 1924'te "Our Gang" dizisi için. için şakalar yazdıktan sonra Yedi hafta içinde beş "Our Gang" komedisi çektikten sonra Roach'tan kendisine bir Yönetmen. Roach reddettiğinde (biraz da haklı olarak Yönetmen Bob McGowan'da doğru adam), Capra istifa etti. Roach'un ezeli rakibi Mack Sennett daha sonra onu yazar olarak işe aldı, altı kişilik bir ekipten biri olarak sessiz film komedyeni için Harry Langdon, son büyük yıldız hızla dağılan Mack Sennett Stüdyoları'nın ve sonra dördüncü büyük sessiz komedyen olarak kısa bir süre Charles Chaplin, Buster Keaton, ve Harold Lloyd. Capra çalışmaya başladı Harry Langdon prodüksiyonu ile şaka yazarı olarak, ilk olarak kısa filmde Sade Giysiler (1925). popüler olduğunda, Sennett'teki üretim birimi ikiden Langdon'dan önce üç makaralı, Langdon'ın örneğini takip etmeye kararlı Chaplin, Keaton ve Lloyd uzun metrajlı filmlere geçti. İlk filmini yaptıktan sonra uzun metrajlı komedi, His First Flame (1927) için Sennett, Langdon ile üç yıllık bir sözleşme imzaladı. Sol Lesser'ın İlk Ulusal Filmleri her yıl film başına sabit bir ücretle iki uzun metrajlı komedi üretecekti. Birçok nedenden dolayı Mack Sennett hiçbir zaman en iyi yetenekleri elinde tutamadı. 15 Eylül 1925'te, Harry Langdon, Sennett'ten egoist bir öfkeyle, kilit yapım personelinin çoğunu yanına aldı. Sennett Capra'yı yönetmenliğe terfi ettirdi ama üç gün sonra onu kovdu. yeni pozisyonu. Capra, Langdon komedilerinin yanı sıra diğer Sennett filmleri için materyal yazdı ve sonunda Sennett tarafından kovulduktan sonra, Capra şaka yazarı olarak Harry Langdon, üzerinde çalışıyor Langdon'ın ilk First National uzun metrajlı filmi, Tramp, Tramp, Tramp (1926). Filmin yönetmenliğini Harry Edwards'ın yönettiği Harry Langdon'ın filmlerinin Sennett. First National için ilk komedisi, Tramp, Tramp, Tramp (1926) gişede iyi iş yaptı, ancak bütçeyi aştı, bu da ortaya çıktı Langdon'ın sonu. Harry Edwards kovuldu, ve bir sonraki filmi için, Güçlü Adam (1926), Langdon Capra'yı yönetmenliğe terfi ettirdi ve maaşını haftalık 750 dolara yükseltti. Bu film çok tutmuştu, ama filmin üyeleri arasında sorun çıkmaya başlamıştı. Harry Langdon şirketi. Langdon Helen ile olan evliliği, Helen'in kendi basınına giderek daha fazla inanmaya başladığı ortaya çıkınca çözülmeye başladı. hayatı tehdit eden bir dış gebelik geçirmiş ve sonlandırılması gerekmiştir. İçinde Trajediyle başa çıkabilmek için Capra işkolik olurken Helen içkiye yöneldi. Evliliğinin kötüye gitmesi ile profesyonel ilişkisinin dağılması Harry Langdondond during the making of Uzun Pantolon (1927). 1927 Mart'ında gösterime giren film Capra'nın son filmi oldu. Harry Langdon'la birlikte Komedyen filmin yayınlanmasından kısa bir süre sonra Capra'yı kovdu. Capra daha sonra şu açıklamayı yaptı Langdon komedilerinin prensibi James Agee'ye, "Bu tuğlanın prensibidir: Eğer yazmak için bir kural varsa Langdon'ın malzemesi şuydu: Tek müttefiki Tanrı'ydı. Harry Langdon'ı kurtarabilir. tuğla bir polisin üzerine düştü, ama herhangi bir şekilde tuğlaların düşmesini motive etti. "Üretim sırasında Uzun Pantolon (1926), Capra'nın Langdon'la birlikte. Senarist Arthur Ripley'in karanlık duyarlılığı daha iyimser Capra'nınkiyle pek uyuşmuyordu ve Harry Langdon genellikle Ripley. Film programın gerisinde kaldı ve bütçeyi aştı. Langdon'a her film için sabit bir ücret ödendiğinden, bu kendi şirketi Harry Langdon Corp'a mali zarar verdi. Finansal krizden etkilenen ve büyük Chaplin'e daha fazla öykünmek istiyordu, Harry Langdon kaderini karar verdi: Capra'yı kovdu ve kendisi yönetmeye karar verdi. (Langdon'ın bir sonraki First National için çekilen üç film başarısızlıkla sonuçlandı, hayatta kalan iki filmlerden biri çok karanlık ve acımasız kara komedilerdir, The Chaser (1928) adlı filminde intihar konusu. Caz Çağı'nın son yıllarıydı. görülmemiş bir refah ve sınırsız bir sevecenlik, eleştirmenler ve Daha da önemlisi, bilet alan halk Harry'yi reddetti. 1928'de, First National onun sözleşmesini kabul etmedi. Harry Langdon Corp. Kısa süre sonra iflas etti ve dördüncü büyük sessiz film yönetmeni olarak kariyeri komedyen" bitmişti, tam da ses geliyordu.) 1927 Nisan'ında Capra ve karısı Helen ayrıldılar ve Capra yönetmek için New York'a Mike'ın Aşkı İçin (1927) ilk filmi olan First National için Claudette Colbert. Claudette Colbert yönetmen ve yıldızı anlaşamadı ve filmin bütçesi aşıldı. Daha sonra First National Capra'ya ödeme yapmayı reddetti ve o da Hollywood'a otostopla geri döner. Film Capra'nın tek gerçek filmi olduğunu kanıtladı. Eylül 1927'de tekrar yazar olarak çalışmaya başladı. Mack Sennett, ama Ekim ayında Columbia Pictures Başkanı ve Prodüksiyon Şefi tarafından yönetmen olarak Harry Cohn'a 1,000 dolar. Etkinlik şöyleydi Columbia'da Capra kısa bir süre sonra #1930'larda Hollywood'un 1 numaralı yönetmeni ve Capra'nın filmlerinin başarısı Poverty Row stüdyosunu büyük liglere taşıyacaktı. Fakat Cohn ilk başta ondan hoşnut değildi. İlk üç günü görüntülerken Columbia'daki ilk filminin aceleleri, That Certain Thing (1928), Cohn onu kovmak istedi çünkü ilk gün her şey uzun atış, ikinci gün orta atış ve üçüncü gün Yakın çekimler."Zaman için bu şekilde yaptım," Capra daha sonra hatırladı. "Yapması çok kolaydı. Diğer yönetmenlerden daha iyi olmak, çünkü hepsi aptaldı. Onlar uzun bir atış yaparlarsa, o zaman kurulumu değiştirmek zorunda kalacaklardı. orta çekim yaparlardı, sonra yakın çekimlerini yaparlardı. Sonra da geri gelir ve tekrar başlardı. Zaman kaybediyorsun, görüyorsun, hareket ediyorsun kameralar ve büyük ışıklar. Dedim ki, 'Ben bütün uzun önce ilk setteki atışlar, sonra tüm orta atışlar ve sonra Yakın çekimler.' Çok önemli olmadıkça tüm sahneyi her yönden çekmezdim. gerekli. Eğer bir kısmının uzun metrajlı olacağını bilseydim o kısmı yakın çekim yapmazdı. Ama işin sırrı hareket etmemekti. dokuz kez, sadece üç kez hareket etmek için. Bu bir, belki de iki günümü kurtardı. Cohn, Capra ile devam etmeye karar verdi. Capra'ya 1.500 dolar prim verdi ve film başına ücretini artırdı. maaş) ve 1928'de Cohn maaşını tekrar 3.000 dolara yükseltti. dahil olmak üzere birkaç başarılı film yaptıktan sonra film başına Tahtelbahir 44 (1928). The Younger Generation (1929), tarafından yönetilecek daha yüksek bütçeli bir dizi filmin ilki. Capra'nın ilk sesli filmi olacaktı, sahneler yeniden çekildiğinde diyalog için. O yılın yazında, genç bir kızla tanıştırıldı. dul eşi Lucille Warner Reyburn (Capra'nın ikinci eşi oldu) Lou Capra). Ayrıca nakledilmiş bir sahne ile tanıştı aktris Barbara Stanwyck'in talkie için işe alınmıştı ama art arda üç başarısız ve New York sahnesine dönmek istedi. Harry Cohn, Stanwyck'in Capra'nın planladığı filmde, Ladies of Leisure (1930), ama Capra ile yaptığı görüşme iyi geçmedi ve Capra onu kullanmayı reddetti. Stanwyck, Capra tarafından kovulduktan sonra ağlayarak eve gitti ve Kocası, öfkeli Frank Fay, Capra'yı aradı. Capra savunmasında Stanwyck'in rolü istemiyor gibi göründüğünü söyledi. Capra'nın 1961 tarihli otobiyografisine göre, "The Name Above the Title," Fay şöyle dedi: "Frank, o genç ve utangaç. Burada. Size Warner'da yaptığı bir testi göstereyim." İzledikten sonra Warners'ın The Noose (1928) filmi için yaptığı test, Capra heveslendi ve Cohn'u onunla anlaşmaya çağırdı. Ocak ayında 1930, Capra çekimlere başladı Ladies of Leisure (1930) ile Stanwyck başrolde. İkilinin erken dönemde birlikte yaptıkları filmler '30'lu yıllar her ikisinin de ayrı yolculuklara çıkmasını sağladı. sinema efsaneleri. Capra, filmine aşık olduğunu itiraf etse de Lucille Warner Reyburn ikinci Bayan Capra oldu. Capra.""Neden o partide olduğumu merak ediyorsun. Bu benim işim. Ben bir Parti kızı. Bunun ne olduğunu biliyor musun? "Stanwyck işçi sınıfından bir "parti kızını"oynuyordu. Varlıklı bir aileden gelen ressam Jerry. Capra'nın yazdığı senaristten önce filmin ilk taslağı Jo Swerling devraldı. Swerling, bu işin tedavi korkunçtu. Capra'ya göre Swerling şunları söylemiş Harry Cohn, başlangıçta "Ladies of the Evening" oyununun Capra'nın bir sonraki filmine uyarlanması konusunda Bir sonraki film önerisi, "Hollywood'u sevmiyorum, seni sevmiyorum, ve ben Birinin bana verdiği bu kokuşmuş gorgonzola parçasını kesinlikle sevmiyorum. Okumak için. Belasco tarafından üretildiğinde berbattı. Ladies of Leisure (1930), ve Küçük teneke İsa'nız bile olsa, Boş Zaman Hanımları gibi kokacaktır. yönetmek. Senaryo anlamsız, boş, gösterişli, gerçek dışı, inanılmaz ve inanılmaz derecede sıkıcı.""Capra, bir sahneyi çekmeden önce kapsamlı provalar yapılmasını tercih ederdi, ile işbirliği yaparken olgun yönetmenlik tarzını geliştirdi. Eğitimli bir sahne oyuncusu olan Stanwyck'in performansı provalardan ya da tekrar çekimlerden sonra bozuldu. Stanwyck'in ilk çekimi sahne genellikle onun en iyisiydi. Capra sahneleri bloklamaya başladı ve diğer aktörlerini dikkatlice hazırladı ki ilk çekimde Stanwyck'e tepki verir, oyunculuğu genellikle tahmin edilemez, böylece sürekliliği bozmazlar. Yanıt olarak Capra'nın ekibi, bu yarı doğaçlama tarzı için normal Hollywood standartlarının ötesinde bir işçiliğe sahipti. daha durağan ve yavan çalışma koşullarında. Böylece, profesyonellik Capra'nın ekipleri diğer yönetmenlerinkinden daha iyi oldu. Capra'nın Ekibi için felsefesi şuydu: "Sizler aktörler için çalışıyorsunuz, Onlar sizin için çalışmıyorlar.""Ladies of Leisure,"dan sonra Capra'ya yönetmenlik görevi verildi. Platin Sarışın (1931) başrolde Jean Harlow. Senaryo, bir zamanlar dahil olmak üzere bir dizi yazarın ürünüdür. Jo Swerling (ki kendisi uyarlama), ancak Capra tarafından parlatıldı ve Robert Riskin (ki kendisine diyalog için ekran kredisi). ile birlikte Jo Swerling, Riskin'in en iyi Capra'nın en önemli işbirlikçilerinden biridir ve nihayetinde 13 filmler. (Riskin, Capra için dokuz senaryo yazdı ve Capra dört senaryoyu Riskin'in eserinden uyarlanan diğer filmler.) Riskin, film için sert mizaçlı bir gazeteci olan Stew Smith'i yarattı. dul eşi aktris Fay Wray'in söylediği gibi yazdığı karakterler arasında Riskin'e en yakın olanıydı. Komik bir karakter, yüksek sosyeteyi alaya almak isteyen ama bunu daha önce alay ettiği zenginlerin iddialarına rehin düşmüştü. prototipik "Capra" kahramanının ilk filmidir. Tarafından karşılaşılan ikilem Stew, göçmenin asimile olma arzusuna benzer ancak reddedilir yerleşik toplum tarafından Bay Deeds Şehre Gidiyor (1936) ve Cihan Hakimi (1941) filmlerinde Capra, Stanwyck, Riskin ve Jo Swerling Capra'nın bir sonraki filmini yaratmak için bir araya geldiler, Mucize Kadın (1931), bir şüpheli bir evangelist hakkında bir hikaye. ile John Meehan, Riskin'in yazdığı oyun Filmin dayandığı "Bless You, Sister," ve bir de Muhtemelen uydurma bir hikayeye göre Riskin bir hikaye konferansında Capra'nın önerilen filmin tedavisini anlattığı kitap. Capra, bitirdikten sonra Riskin'e fikrini sordu ve Riskin şöyle cevap verdi: "Bunu ben yazdım. oyun. Kardeşim ve ben Broadway'de oynayacak kadar aptaldık. Bu neredeyse elimizdeki her kuruşa mal oldu. Eğer bir resim yapmak istiyorsanız bu sadece bir şeyi kanıtlar: Siz bizden daha aptalsınız."Jo Swerling, Riskin'in oyununu uyarladı. ve kardeşi Everett'in Sinclair Lewis' "Elmer Gantry." Tıpkı Lewis'in romanından uyarlanan oyun, bir kadınla bir erkek arasındaki ilişkiye odaklanıyor. Evangelist ve dolandırıcı. Aralarındaki fark ise Riskin'in oyununda (ve Capra filminde) bu ilişki sadece ima edilmiştir. Ayrıca kör savaş gazisinin ahlaki vicdan olarak eklenmesi de söz konusudur hikayenin ana karakteridir; Lewis'in hikayesinde ise dolandırıcı, evangelist üzerinde tam bir kontrol sahibi olmaya başlar. Sonunda onu baştan çıkarır. Diğer Capra filmleri gibi, Mucize Kadın (1931) romantik, idealist bir adam ile alaycı, acımasız bir adam arasındaki aşk hakkında Kadın. Riskin karakterini kadın müjdeci Uldine Utley'e dayandırmıştı, Stanwyck ise karakterizasyonunu Aimee Semple McPherson. Yıldız yönetmeninde bir şeyler olduğunu fark etti, Harry Cohn, bu fırsattan sonuna kadar yararlandı. stüdyosunun Hollywood'daki düşük konumu. Hem Warner Brothers hem de Güçlü MGM, Cohn'a sorunlu yıldızlarını ödünç vermeyi alışkanlık haline getirmişti. senaryoları reddetmek ya da maaş zammı talep etmek Cohn'un Poverty Row stüdyosu. Cohn'un kendisi de alışkanlık olarak imza atmaktan çekinirdi. 1930'ların başında uzun vadeli yıldızlar (her ne kadar nadir istisnalar yapsa da Peter Lorre ve The Three Stooges) ve çok memnun oldu herhangi bir üst düzey yıldızın yeteneklerini elde etmek ve onları her zaman Capra'nın filmlerine. Çoğu arafta geçirdikleri süreye ancak Capra ile tekrar çalışmak için hevesle ayrıldı.1932'de Capra, Türkiye'nin ekonomik durumunu yansıtan bir sinema filmi yapmaya karar verdi. günün sosyal koşulları. Riskin ile birlikte senaryosunu yazdıkları Amerikan Çılgınlığı (1932), bir Daha sonraki Capra filmlerinin önemli bir öncüsü olan melodram, sadece ile Şahane Hayat (1946) bir banka soygunu olay örgüsünü paylaşır, ama aynı zamanda tasvirinde kalabalık zihniyetinin mantıksızlığının ve bir fark yaratmak için. Filmde, idealist bir bankacı kredi verdiği için muhafazakar yönetim kurulu tarafından azarlandı. küçük işletmelerin daha sağlam temeller yerine karakter temelinde finansal kriterler. Büyük Buhran devam ettiğinden ve birçok insan teminat olmadığında, verimli bir şekilde borç para vermek imkansız olacaktır. Bankacı, karakterden başka herhangi bir kriter olmadığını savunuyor. Ne zaman bir bir skandal nedeniyle bankaya hücum ettiğinde, yönetim kurulunun yöneticiler haklıdır, banka mevduat sahipleri bankaya hücum ederek banka batmadan önce paralarını çekebilirler. Banka iflası korkusu başarısızlığın kalabalık bir zihniyet olarak gerçeğe dönüşmesini sağlar müşteri kitlesini ele geçirir. Yönetim kurulu, bu konuda söz vermeyi reddediyor. sermayelerini bankanın çöküşünü engellemek için kullandılar, ancak bankacı kalabalığa bir ricada bulunur ve tıpkı George Bailey'in Şahane Hayat (1946), Kalabalığın korkuları yatıştığında banka kurtarılır ve Bankacıya minnettar olan işadamları, bankayı kurtarmak için sermayelerini rehin verirler. Banka. Yönetim kurulu, bankacının karakterinden etkilenmiş ve bireysel müvekkillerinin karakterine olan inancı (diğerlerinin aksine) kalabalığın irrasyonelliği), sermayelerini rehin verdiler ve banka kaçışı Biyografisinde, "The Name Above the Picture," Capra daha önce şöyle yazmıştı American Madness (1932), o vardı sadece gerçekliğe dayanmayan "escapist" resimler yaptı. Nasıl olduğunu anlatıyor Yıldızlardan ve üretim değerlerinden yoksun olan Yoksulluk Sırası stüdyoları kalabalıkları çekmek için "gimmick" filmlerine, au courant üzerine filmler yapmak sarı gazeteciliğe eşdeğer tartışmalı konulardı."Konudan ve ele alınışından daha önemli olan şey Capra'nın yönetmenlik tarzının olgunlaşması bu filmle başlar. Capra artık bir sinema filmini kitlesel olarak izleme deneyiminin izleyiciler üzerinde psikolojik bir etki yaratmıştır. Bir filmin hızının yavaşlatılması. Çekimler sırasında ve daha sonra bir filmola düzenleme cihazında ve küçük bir ekranda görüntülendiğinde normal tempolu görünen birkaç profesyonelin arasında gösterim odası büyük ekrana yansıtıldığında yavaşladı. Bu olabilirken projeksiyon sürecinin aktörleri bu kadar şişirmesinin bir sonucuydu. büyük oranlarda, Capra sonuçta bunun kitle etkisi olduğuna inanıyordu Bu "yavaşlama "fenomenini de fark ettiğinden beri kalabalıkları etkileyen psikoloji; maçlarda ve siyasi kongrelerde bir fenomen haline geldi. O zamandan beri Amerikan Çılgınlığı (1932) Kalabalıkla birlikte etkinin artacağından korkuyordu. Çekimler sırasında filmin temposunu artırmaya karar verdi. O yaptı. karakterler' girişler ve çıkışlar ortak bir parçasıydı. 1930'ların başında sinemasal "gramer", "photoplays" günler. Bunun yerine, karakterleri sahnelerin içine ve dışına atladı ve sinemasal gramerin bir parçası olan çözülmeleri de bir kenara bıraktı. tipik olarak sahneleri sonlandırır ve zaman veya yer değişikliklerini gösterir, böylece Sahneler arasındaki geçişlerin izleyiciye dalgalı görünmemesi için. Diyaloglar kasıtlı olarak üst üste bindirilmiştir, bu da erken dönem için radikal bir yeniliktir. aktörlere diğer aktörün sözünü bitirmesine izin vermeleri talimatı verildiğinde ya da işaretlerini alıp repliklerine başlamadan önce tamamen ses kaydının düzenlenmesini kolaylaştırmak için kendi satırları. Ne En büyük yeniliğinin, filmin temposunu artırmak olduğunu düşünüyordu. filmdeki oyunculuğu üçte bir oranında azaltarak normalde Tüm bu yenilikler son kurgusunda birleştirildiğinde, bir dakikada çalmak sadece 40 saniye sürüyordu. film büyük ekranda normal tempoda görünüyor, ancak çekim sırasında bireysel sahneler, tempo abartılı görünüyordu. Aynı zamanda film, finansal panik konusuna yakışan bir aciliyet duygusu ve bir banka soygunu. Daha da önemlisi, izleyicilerin dikkatini Otobiyografisinde dediği gibi, ekrana perçinlenmişti. Şunlar hariç Capra daha sonra bu teknikleri tüm eserlerinde kullandı. ve yönetmenliğinin doğallığı hakkında yorum yapan eleştirmenler onu eğlendiriyordu; Capra, temalarını ve tarzını tamamen oturtmaya çok yaklaşmıştı. Adilce bazı eleştirmenler tarafından duygusallığa düşkünlükle suçlanmıştır. "Capra-mısır," Capra'nın bir sonraki filmi, Bir Günlük Kibar Kadın (1933) Damon Runyon'un 1929 tarihli kısa romanının uyarlaması Madam La Gimp" hikayesi, neredeyse yoksul bir elma satıcısı hakkında. batıl inançlı kumarbaz Dave the Dude (Warner Brothers yıldızı tarafından canlandırılan Warren William) yüksek tarzda kurar, böylece kendisi ve maliyesiyle birlikte ziyarete gelen kızı utandım. Dave the Dude, kumardaki şansının Perişan haldeki Annie'den ritüel olarak günde bir elma alıyor ve kızının onu görmesinin utancından kaçınmak için intiharı düşünüyordu. sokakta yaşamaya mahkum edildi. Dude ve suç ortakları Annie'yi sahte bir koca ile lüks bir daireye yerleştirmek için Annie'yi kızının gözünde saygın ve saygın bir kadındır, ama tipik Runyon tarzında, Annie Robert Riskin ilk dört kitabı yazdı. Bir Günlük Kibar Kadın'ın (1933) taslakları, Capra için çalıştığı tüm senaryolar arasında bu film daha az sapma gösteriyor. diğerlerinden daha fazla. Runyon filmi izledikten sonra Riskin'e gönderdiği telgrafta, bu konudaki başarısından dolayı onu övüyordu. ve temel hikayesini korurken karakterleri daha da derinleştirdi. Bir Günlük Kibar Kadın (1933) John Ford'un en sevdiği Capra filmi Bir zamanlar bilinmeyen bir figüranı yöneten büyük sinemacı. Filmin maliyeti 300.000 dolar ve Capra'nın eserleri arasında dikkat çeken ilk film oldu. Academy of Motion Picture Arts & Sciences tarafından En İyi Film ödülüne layık görüldü. Capra için yönetmen adaylığının yanı sıra Riskin ve En İyi Kadın Oyuncu ödülleri. Film Columbia'nın ilk En İyi Film adaylığını aldı, stüdyo daha önce Akademi'nin hiç dikkatini çekmemişti Bir Günlük Kibar Kadın (1933). (Capra'nın son filmi fiyaskoyla sonuçlanan Bir Günlük Kibar Kadın (1933) ile Bette Davis ve Glenn Ford, Elmacı kadın (1961)) Capra, Stanwyck ile yeniden bir araya geldi ve ilk evrensel filmini yaptı. kabul edilmiş bir klasik, General Yen'in Acı Çayı (1932), Şimdi daha çok, bir filmin külliyatına ait gibi görünüyor. Josef von Sternberg'e göre Frank Capra. Capra, General Yen ile bilinçli bir şekilde Akademi Ödülleri'ni kazanacak bir film. Yenilikçiliğin hayal kırıklığına uğratması, zamanında ve eleştirel olarak iyi karşılanmış Amerikan Çılgınlığı (1932) Oscar'da herhangi bir takdir aldı (özellikle yönetmen kategorisinde kategorisinde), hız konusundaki yenilikleri nedeniyle Columbia'nın patronu Cohn'un hoşnutsuzluğu..."Unut gitsin," Cohn, otobiyografisinde anlattığı gibi Capra'ya şöyle dedi. "Sen Çinlilerin hiç şansı yok. Onlar sadece gösterişli şeylere oy verirler."Capra şansını artırmak için gösterişli bir film çekmeye karar verdi. "Chinaman" Amerikan sinemasının bu büyük tabusuyla yüzleşen Filmde Amerikalı misyoner Megan Davis evlenmek için Çin'dedir. başka bir misyoner. Çinli savaş lordu General Yen tarafından kaçırıldı. Amerikan yerleşkesinden koparıldı ve bu da onu Çinli ve kendini garip, tehlikeli bir kültürün içinde bulur. İkisi düşer farklı ırk ve hayat görüşlerine rağmen birbirlerine aşıktırlar. Film gösterime girdi Sinema Filmleri Yasası'nda yer alan melezleşmeye karşı tabuya karşı Yapımcılar ve Dağıtımcılar Derneği'nin Üretim Kodu ve Megan resimde sadece General Yen'in elini öpüyor, gerçek şu ki farklı bir ırktan gelen bir adama aşık olduğu inkar edilemezdi. Megan'a aşık olan General Yen, onun kaçmasına neden olur. Amerikalılar zehirli bir fincan çayı isteyerek içmeden önce, onun Onunla olan ilişkisi ordusuna, servetine ve şimdi de yaşama arzusu. General Yen'in Acı Çayı (1932) intiharın Capra teması olarak geri döneceğini işaret eder. Özellikle de George Bailey'nin karlı bir havada köprü içinde Şahane Hayat (1946). Umutsuzluk Capra filmlerinde sık sık kendini gösterir ve her ne kadar General Yen" çalışması sonrası, final makarası işleri mutlu bir şekilde tamamlıyor, Son makaraya kadar trajedi, kinizm, kalpsizlik istismar ve Capra&# 3939;nın izleyicilerinin bilmesi gereken diğer acımasız konular dünyanın gerçeği olduğunu biliyorlardı, ama bu yüzleşmek için çok acımasızdı bir sinema salonundan çıkarken. Kod öncesi filmler 1990'larda Amerika Birleşik Devletleri'nde yeniden keşfedildi ve sergilendi. genellikle çağdaş izleyicilerin Filmleri (ve 1934 sonrası daha Püriten eserleri), filmler gibi "okuyun" sanıldığı kadar açık sözlü ya da açık saçık değildi. Çok fazla izleyicilerin okuyabileceği bir sinyalleşme devam ediyordu ve aynı Capra'nın filmleri için doğru olmalı, bu da onun Amerika'yı kutsallaştıran duygusal biriydi. Birkaç tane var Son makaradan önce Frank Capra'nınki kadar acı filmler. Umutsuzluk, Mart gecesi Frank Capra'nın kişisel olarak başına gelen şeydi. 16, 1934, En İyi Yönetmen adaylarından biri olarak katıldığı Bir Günlük Kibar Kadın (1933). Capra'nın Oscar ateşine yakalandı ve kendi sözleriyle, "Aradaki dönemde adaylıklar ve son oylama... aklım o Oscar'lardaydı." Ne zaman Oscar sunucusu Will Rogers En İyi Yönetmen ödülünü aldıktan sonra şu yorumu yaptı: "Vay, vay, vay. Ne yapalım? Biliyorsun. Bu genç adamı uzun zamandır izliyorum. Onu yukarı çıkarken gördüm. en dipten, yani en dipten. Bu daha önce hiç kimsenin başına gelemezdi. daha iyi bir adam. Hadi gel ve al, Frank!""Capra onu almak için kalktı, masaların yanından geçerek açık dans pistinde Oscar'ını kabul etti. "Spot ışığı arandı beni bulmaya çalışıyorlardı. Buradayım! El salladım. Sonra aniden benden uzaklaştı -- ve diğer tarafta duran telaşlı bir adamı aldı dans pistinin kenarı - Frank Lloyd! Frank Lloyd kürsüye çıkıp Oscar'ını kabul ederken Capra'nın arkasından bir ses bağırdı, "Aşağı ön!"Capra'nın "Otur!" bağırışları arasında masasına geri dönüşü Hayatımın en uzun, en hüzünlü, en sarsıcı yürüyüşü. Keşke sefil bir solucan gibi halının altında sürünebilirdim. Yığıldığımda sandalyemde kendimi öyle hissettim. Masadaki tüm arkadaşlarım O gece, Lloyd'un Yürüyüş'ünden (1933) sonra Yürüyüş (1933), beat En İyi Film dalında Bir Günlük Kibar Kadın (1933) Resim, Capra onun evinde sarhoş oldu ve sızdı. "Büyük 'aptal,'" Capra kendi kendine düşündü, "Oscar almak için koşarken heyecan, sadece utançtan ölmek için sürünerek geri dönmek. O köhne Akademi oy verenler; onların berbat ödüllerinin canı cehenneme. Eğer bana oy verirlerse, Asla, asla, ASLA kabul etmeye gelmeyecektim.""Capra ertesi yıl üç En İyi Yönetmen Oscar'ından ilkini kazanacaktı, ve bunu kabul etmek için ortaya çıkacaktı. Daha da önemlisi, o 1935'te Akademi'nin başkanlığını üstlendi ve Akademi'yi çalışma ilişkilerinden emek mücadelesinin ve yetenek loncalarının oluşumunun yaşandığı bir dönemde Uluslararası Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi'ni yok etmekle tehdit etti. Louis B. Mayer'in 1927'deki buluşu (kuruluşundan kısa bir süre sonra "International" ibaresini kaldırmıştır). için yaratıcı yeteneklerin (yönetmenler, oyuncular ve yılında imzalanan Temel Anlaşma kapsamına girmeyen senaristler) 1926 yılında Mayer'in aklına bir şirket birliği kurma fikri geldi. Akademi ortaya çıktı. Yeni doğmakta olan Sinema Yazarları Birliği 1920 yılında Hollywood'da yaratılmış, hiçbir zaman bir stüdyolardan sözleşme. 1927'de işçi sendikası Yazarlar ve stüdyolar arasındaki ilişkiler Akademi'nin Akademi, 1927'de stüdyoların talep ettiği %10'luk ücret kesintilerine aracılık etmişti ve 1931 ve 1930 ve 1931'de kitlesel işten çıkarmalar. Açılışı ile birlikte Başkan Franklin D. Roosevelt, 4 Mart 1933 tarihinde, Roosevelt Büyük Buhran'ın üstesinden gelmeye çalışırken. Onun ölümünden bir gün sonra göreve başladığında Ulusal Banka Tatili ilan etti ve bu da film sektörüne zarar verdi. büyük ölçüde banka kredilerine bağımlı olduğu için. Louis B. Mayer, Avrupa Komisyonu Başkanı olarak Association of Motion Picture Producers, Inc. (Sinema Yapımcıları Derneği) Sinema Filmi Yapımcıları ve Dağıtımcıları Derneği iş ilişkileriyle ilgilenen) Akademi'den bir grupla bir araya geldi. kurduğu ve uzun süredir hakimiyet kurmakla eleştirildiği organizasyonda hem iş ilişkileri hem de ödül sezonu boyunca) ve %50 genel bir ücret kesintisi. Buna karşılık olarak sahne işçileri 13 Mart'ta Hollywood'daki tüm stüdyoları kapatan Mayer ve Akademi komitesi arasında yapılan bir başka görüşmenin ardından kazanan herkes için %50'ye varan bir ücret kesintisi önerisi Haftada 50 doların üzerinde; sadece sekiz hafta sürecek olan açıldı. Sinema yazarları Akademi'den topluca istifa etti ve yeniden düzenlenen Sinema Yazarları Derneği'ne katıldı, ancak çoğu çalışanın ve onunla birlikte gitti. Warner Bros. ve Sam hariç tüm stüdyolar Goldwyn, sekiz yıl sonra maaşların tamamını geri verme taahhüdünü yerine getirdi. haftalar ve Warners prodüksiyon şefi Darryl F. Zanuck protesto için istifa etti. stüdyosunun taahhüdünü yerine getirmemesi üzerine. Kötü duygularla dolu bir zaman devam etti ve Akademi'ye rolü nedeniyle çok fazla öfke yöneltildi Akademi, kendisini bağımsız bir hakem olarak konumlandırmaya çalışarak Price Waterhouse muhasebe firmasını ilk kez denetlemek için stüdyoların defterleri. Denetim, tüm stüdyoların aşağıdaki özelliklere sahip olduğunu ortaya koymuştur ancak Harry Warner geri adım atmayı reddetti ve Akademi Başkanı 'Conrad Nagel' istifa etti, ancak bazıları Nagel'in istifa etmeye zorlandığını söyledi. Warner'ı savunduktan sonra güvensizlik oyu verdi. Akademi Stüdyo patronlarının bir daha asla bir stüdyoyu dayatmaya çalışmayacağını duyurdu. yatay maaş kesintisi, ancak Akademi'nin bir şirket olarak yararlılığı Roosevelt'in Yeni Düzen'i altında, Ulusal Birlik tarafından dayatılan özdenetim Endüstriyel İlişkiler Yasası (16 Haziran'da imzalanarak yürürlüğe girmiştir) iş sektörlerinin yeniden ekonomik sağlığa kavuşması kartelleşme, endüstrinin kendi düzenleyici mevzuatını kendisinin yazdığı kod. Hollywood'la birlikte bu, paternalist emeğin yeniden dayatılması anlamına geliyordu. Akademi'nin duvar kağıdı yapmak için kurulduğu ilişkiler. Sonuncusu Şirket sendikasının tabutuna çakılan çivi, kamuoyuna açıklandığında Akademi'nin bir komite atadığını ve bu komitenin oyunculara ve yazarlara verilmesine ilişkin sektör uygulamasının fizibilitesi uzun vadeli sözleşmeler. Yönetmenlere, oyunculara ve ekrana yüksek maaşlar Yazarlar, yapımcıların reddetmesi nedeniyle yaratıcı kişilere tazminat ödüyordu. yaratıcı karar alma sürecindeki kontrolü devretmek. Uzun vadeli sözleşmeler Hollywood'un yaratıcı ekonomik düzenindeki tek istikrar insanlar,. Film endüstrisinin net kazancının %20-25'e varan kısmı stüdyo sahiplerine, prodüksiyon şeflerine ve üst düzey yöneticilere ikramiye Her yılın sonunda, bu durum büyük bir kızgınlık yarattı. SWG'nin militanlığını körükledi ve Screen'in kurulmasına yol açtı. Temmuz 1933'te Aktörler Birliği de Akademi'nin Endüstri kanunu oyuncuların maaşlarına sınırlama getirdi, yönetmenler ve yazarlar, ancak film yöneticilerinin değil; zorunlu acentelerin üreticiler tarafından lisanslanması; ve benzer bir yedek madde oluşturulması stüdyoların süresi dolan yeteneklerle yenileme seçeneklerinin olduğu beyzbola sözleşmeleri, ancak sahip oldukları stüdyo yeni bir stüdyoya geçerse SWG, Ekim 1933'te FDR'ye bu politikayı kınayan bir telgraf gönderdi, yöneticilerin milyonlarca dolar ikramiye aldığını savunarak şirketlerini kayyuma devrederken ve iflasa sürüklerken. SWG liderlik eden yöneticilerin üyeliklerinin devam etmesini kınadı. mali başarısızlığa uğrayan stüdyolar şirket yönetim kurullarında ve yeniden organize edilen şirketlerin yönetimini ve ayrıca NIRA'yı yolsuz ve başarısız işlerini yazmak için kullanmaları Ekim ayında oyuncuların Akademi'den toplu istifası gerçekleşti. 1933'te aktörler SAG'a bağlılıklarını bildirdiler. SAG katıldı SWG ile birlikte "The Screen Guilds Magazine," adlı süreli yayını yayınlamak editoryal içeriği Akademi'ye bir şirket sendikası olarak saldıran yapımcıların cebi. SAG Başkanı Eddie Cantor, Roosevelt'in bir dostu Şükran Günü tatilini ailesiyle birlikte geçirmek üzere davet edilen başkanına, loncanın NIRA yasası ile ilgili şikayetlerini bildirdi. Roosevelt, film endüstrisi yasasının emek karşıtı birçok maddesini iptal etti. Loncalar ve stüdyolar arasındaki emek savaşları devam edecekti. 1930'ların sonuna kadar ve Frank Capra başkan seçildiğinde 1935'te Akademi'nin başına geçtiğinde, bu görev çok zor bir görevdi. Ekran Yönetmenler Birliği 15 Ocak 1936'da King Vidor'un evinde kuruldu, ve ilk icraatlarından biri üyelerine bir mektup göndererek üç gün sonra yapılacak olan Akademi Ödülleri törenini boykot etmelerini istedi. Loncaların hiçbiri Avrupa Komisyonu tarafından pazarlık temsilcisi olarak tanınmamıştır. ve Akademi Ödülleri'ni onurlandırmak için Bir şirket sendikası olan Akademi'nin tanınması. Akademi üyeliği azalmıştı Capra, loncaların 600'den 40'a düşmesini istediğine inanıyordu. iyi tanıtımdan mahrum bırakarak stüdyoları finansal olarak cezalandırmak Ama stüdyoların umurunda bile değildi. Akademi'nin ücret kesintilerini uygulama girişimlerinde onlara yardım etmek için değersizdir, o da finanse ettiği Akademi'yi terk etti. Capra ve Yönetim Kurulu üyeleri 1936 töreni için Oscar heykelciklerinin parasını ödemek zorunda kaldı. İçinde Boykot tehdidine karşı koymak için Capra'nın iyi bir reklama ihtiyacı vardı. ve Akademi bir tane buldu, oylama D.W. Griffith'e onursal Oscar, bir tanesine verildiğinden beri verilen ilk ihsan Charles Chaplin ilk Akademi'de Loncalar boykotun işe yaradığına inanıyordu çünkü sadece 20 SAG üyesi ve 13 SWG üyesi Oscar töreninde boy göstermişti, ancak Capra tüm kazananlar geldiği için geceyi bir zafer olarak nitelendirdi. Ancak, 'Variety' 'da yıldızlar ve ünlüler galaksisi olmadığını yazdı. seçkin ödül törenleri düzenleyen yönetmen ve yazar grupları son yıllarda." "Variety", katılımı artırmak için biletlerin sekreterlere ve benzerlerine verildi. Bette Davis ve Victor McLaglen'in kabul etmek için gelmişti. Ama McLaglen yönetmen ve senarist, John Ford ve Dudley Nichols, her iki kazanan da McLaglen Kadın ve Şeytan (1935) için, orada değildi ve Nichols, bu davayı reddeden ilk kişi oldu. heykelciğini Akademi'ye geri gönderdiğinde Akademi Ödülü yazar arkadaşlarına sırtını dönmeyeceğini belirten bir not bıraktı. SWG. Capra ona geri gönderdi. SDG'nin haznedarı Ford'un Oscar'ını almak için geldiğini, çünkü üye olmadığını açıkladı. Akademi'nin. Capra, Ford'un ödülünü kabul ettiği bir tören düzenlediğinde Akademi'yi ve Oscar'ı kurtarmak için Capra, yönetim kurulunu ödülü almaya ikna etti. çalışma ilişkileri alanının dışına çıkardı. Ayrıca adaylığı demokratikleştirdi Stüdyo politikalarını ortadan kaldırmak için süreç, sinematografi ve ABD dışında yapılan filmlere iç dekorasyon ödülleri verdi ve SAG'ı yenmek için yardımcı performanslar için iki yeni oyunculuk ödülü verildi.1937 ödül töreninde SAG, Akademi'nin olmadığını açıklayarak çoğunlukla iş ilişkilerinin dışında kalmıştı. ödül törenine katılan üyelerine itiraz etti. Tören Akademi'nin ücret almak zorunda kalmasına rağmen başarılı oldu. kötü mali durumu nedeniyle kabul edilmedi. Frank Capra Akademi'yi kurtarmıştı. ve hatta ikinci Oscar'ını kazandı. O gece, yönetmenlik için Bay Deeds Şehre Gidiyor (1936). Gecenin sonunda Capra, Türkiye'de ilk kez Irving Thalberg Anma Ödülü "bir şirket tarafından elde edilen en tutarlı yüksek üretim seviyesi Bu, kendisinin kaderinde olmayan bir ödüldü. 1938 ödüllerine gelindiğinde, Akademi ve üç lonca da Hatchet ve lonca başkanları törene katıldı: SWG Başkan Dudley Nichols, sonunda Oscar'ını kabul ederken, SAG Başkanı Robert Montgomery ve SDG Başkanı King Vidor. Capra aynı zamanda sonuçları herkes tarafından bilinmeyen gizli bir oylama yapıldı. Yemekten hemen önce bilgilendirilen basın mensupları, böylece son teslim tarihleri. İlk Irving Thalberg Ödülü, uzun süredir Akademi destekçisi ve Yapı karşıtı sadık Darryl F. Zanuck tarafından Cecil B. DeMille. hazırlık konuşmasında, Akademi'nin artık her şeyden arınmış olduğunu ilan etti. Ama bu mücadeleler bitmemişti. 1939 yılında, Capra başkanı ve AMPP Başkanı 'Joseph ile görüşmeye başladı. Schenck', 20th Century-Fox'un başkanı, endüstrinin tanıması için yöneticiler için tek toplu sözleşme temsilcisi olarak SDG. Ne zaman Schenck bunu reddedince Capra yönetmenleri harekete geçirdi ve grev tehdidinde bulundu. Ayrıca Akademi'den istifa etmekle ve filmlerini boykot etmekle tehdit etti. bir hafta sonra düzenlenecek olan ödül törenine katılacak. Schenck verdi ve Capra, En İyi Yönetmen ödülünü aldığında bir zafer daha kazandı. üçüncü kez Akademi Ödülleri'nde ve filminde, Para Beraber Gitmez (1938), 1938'in En İyi Filmi seçildi.1940 ödül töreni Capra'nın başkanlık ettiği son ödül töreniydi ve onlar hakkında bir belgesel yönetti ve bu belgesel Warner Bros' a satıldı. 30.000 dolar, paralar Akademi'ye gidecek. Kendisi de aday gösterildi En İyi Yönetmen ve En İyi Film dallarında Bay Smith Washington'a Gidiyor (1939), ancak Rüzgâr gibi geçti (1939) juggernaut. Capra'nın rehberliği altında Akademi, çalışma hayatını terk etmişti. ödüllere konsantre olmak için ilişkiler alanını geride bıraktı (endüstri için tanıtım), araştırma ve eğitim."Loncaların az ya da çok operasyonları yürütmesi gerektiğine inanıyorum ve veda konuşmasında bu kurumun işlevlerini anlattı. O ile bir kez daha En İyi Yönetmen ve En İyi Film dallarında aday gösterilecek. Şahane Hayat (1946) Ama Akademi onu bir daha asla onurlandırmayacaktı. Onca hizmetinden sonra onursal ödül. (Bob Hope, aksine, dört ödül aldı. 1945'te ömür boyu üyelik de dahil olmak üzere onursal ödüller ve Jean Hersholt İnsani Yardım Ödülü'nü 1960 yılında Akademi'den almıştır). SKH (1960'taki kuruluşundan sonra Amerika Yönetmenler Birliği adını almıştır. Radyo ve Televizyon Yönetmenleri Birliği ile birlikte Capra'nın 1960-61 yılları arasında ilk başkanı olduğu sendika) ile mücadele etmişti. 1930'lu yılların ortalarına kadar başkanlığını yaptığı ancak 1939'dan 1941'de ömür boyu üyeliğe seçildi ve takdir kazandı. ve 1959'da Yaşam Boyu Başarı Ödülü aldı. Capra stüdyo patronunu ikna ettiğinde Harry Cohn'a film yapmasına izin vermesi için daha tartışmalı veya iddialı temalara sahip olan filmler genellikle gişede düşük performans gösterdikten sonra para. General Yen'in Acı Çayı (1932) ve Gaib Ufuklar'ın (1937) her ikisi de yeniden konumlandırmaya çalışan pahalı, felsefi düşünen resimler Capra ve Columbia film pazarının prestijli ucuna girdiler. Sonra Gişede ve eleştirmenler nezdinde görece başarısız olan Capra ile mükemmel olduğu bir tür olan screwball komedi yapmaya yöneldi. İki Gönül Bir Olunca (1934). ile kitaplaştırılmıştır Para Beraber Gitmez (1938), Bu iki büyük hit Columbia'ya En İyi Film Oscarı'nı, Capra'ya ise En İyi Yönetmen Akademi Ödülleri. Bu filmlerin yanı sıra Bay Deeds Şehre Gidiyor (1936), Bay Smith Washington'a Gidiyor (1939), ve Şahane Hayat (1946) Capra'nın sinema kanonunun kalbidir. Hepsi klasiktir ve mükemmel işçilik ürünleridir, ancak bu ürünler "Capra-mısır." Capra'yı hesaba katmadan düşünemeyiz General Yen'in Acı Çayı (1932), Amerikan Çılgınlığı (1932) ve Cihan Hakimi (1941), üçü de Emperyalizm, Amerikan plütokrasisi gibi önemli konuları ele alan karanlık filmler, ve iç faşizm. Capra Pollyanna değildi. Mack Sennett tarafından "dago" olarak adlandırılan ve en eşsiz, en onurlu ve en başarılı şirketlerden biri haline geldi. Amerika tasvirleri Americana olarak kabul edilen yönetmenler Kendileri, sinemasal hayatını bir filmin penceresinden bakarak yaşamadı. Capra, otobiyografisinde "The Name Above the Title," (Başlığın Üstündeki İsim)" diyor ki Amerikan Çılgınlığı (1932), eleştirmenler onun "gee-whiz" film yapım tarzı hakkında yorum yapmaya başladılar. Bu eleşti̇rmenler "gee whiz" kültürel eserlere fabri̇katörleri̇ olarak saldirdi "her şeyi daha büyük görerek, geniş gözlü ve nefessiz dolaşmak Capra'nın yanıtı "Gee whiz!"Hollywood'u iki kamp arasında bölünmüş olarak tanımlayan "Mr. Up-beat" ve "Mr. Down-beat," Capra, neşeli gee whiz'i şu gerekçelerle savundu, "Bazılarımız için, gözle görülen her şey hayattan daha büyüktür. hayatın kendisi. Bu mucizeyi kim yakalayabilir?""Gee-Whiz:" ekolünün sanatçıları arasında şunlar vardı Ernest Hemingway, Homer, ve Paul Gauguin, kahramanca bir hayat yaşamış bir romancı. Hayatın kendisinden daha büyük bir hayat, tanrıların hayatlarını sınırlayan bir şair ve kahramanlar ve efsanevi bir Tahiti yaratan bir ressam, kendi Tahiti'si bulmak istiyordu. Capra, Musa ve havarileri örnek olarak göstermiştir. hayattan daha büyük olan adamlar. Capra, "Bay Neşeli" olmaktan gurur duyuyordu; "filmlerinde hayatı olduğu gibi tasvir eden "kül tenekesi' ekolüne" ait olmak yerine Çöp tenekelerinin kapaklarını tırmalayan kedilerden oluşan bir sokak ve daha az asil olan insan bir sırtlandan daha fazla. Ash-canners, '' sırayla, bize Pollyannas diyor, mawkish Capra'yı gerçekten etkileyen şey, Amerika'da her ikisine de yer olmasıydı. okullara gitmesini engelleyen hiçbir hükümet müdahalesi olmadığını söyledi. gibi bir film yapmak Amerikan Çılgınlığı (1932). (Bu arada St. James Sarayı Büyükelçisi, Joseph P. Kennedy sormuştu Harry Cohn ihracatı durduracak Bay Smith Washington'a Gidiyor (1939) Amerikan demokrasisini bu kadar olumsuz tasvir ettiği için Avrupa'ya). Bay hakkında. Capra şöyle diyor: "Hepimiz çok iyiyiz ve Bay Aşağı İyiyiz ve "Bay İkisinin Arasında,"" birbirlerine saygı ve hayranlık duyarlar, çünkü büyük çoğunluk bunu özgürce ifade eder sübvansiyonlar veya kısıtlamalar tarafından sınırlandırılmamış kendi bireysel sanatları Hükümetten, baskı gruplarından ya da ideologlardan. 1934'ten 1941'e kadar olan dönemde Capra, kendi kanonunun çekirdeğini oluşturdu. klasikler ile İki Gönül Bir Olunca (1934), Bay Deeds Şehre Gidiyor (1936), Para Beraber Gitmez (1938), Bay Smith Washington'a Gidiyor (1939) ve Cihan Hakimi (1941) kazanmıştır. üç En İyi Yönetmen Oscarı kazandı. Bazı sinema tarihçileri Capra, büyük Amerikan propagandacısıdır. 1930'ların Amerika'sına dair silinmez bir izlenim. otuzlu yıllarda bir Amerika, " John Cassavetes'in şu sözleri aktarılmıştır "Belki de hepsi Frank Capra'ydı." Amerika Birleşik Devletleri Aralık 1941'de savaşa girdikten sonra, Frank Capra Orduya tekrar katıldı ve gerçek bir propagandacı oldu. Onun "Neden Savaşıyoruz" propaganda filmleri dizisi, olağanüstü performanslarıyla büyük övgü topladı. işçilik ve ABD propaganda üretiminin en iyisiydi. savaş. Capra&# 3939;nın felsefesi, çeşitli şekillerde bir bir tür Hıristiyan sosyalizmi (filmlerinde sıklıkla bir erkek Kurtuluşla ilgili bir hikayede Mesih figürü olarak görülebilecek kahraman Yeni Ahit değerlerini vurgulayarak) en iyi şekilde bir Hümanizmin ifadesi, onu ideal bir propagandacı yaptı. Onu çok severdi. evlatlık edindiği ülkeyi fark eden bir göçmenin coşkusuyla Amerikan rüyası. Propaganda filmlerinden biri, The Negro Soldier (1944), bir Kitle iletişim araçlarının ilk biçiminin manipülasyonunda bir dahi olan Capra, ırk ilişkilerinde bir dönüm noktasıdır; Capra filmindeki kalabalık her zaman kitleselliğe karşıdır. yanlış, ve o bireyin yanında yer alır, kim bir şey yapabilir özgür bireylerden oluşan bir toplumda farklılık. Bir röportajında Capra kitlesel eğlenceye, kitlesel üretime, kitlesel üretime karşı olduğunu söyledi. eğitim, kitlesel her şey. Özellikle de kitle adamı. Uğruna savaşıyordum. bir anlamda, bireyin özgürlüğünün korunması Capra, "Mr. Smith"ten sonra Columbia'dan ayrılmış ve kendi prodüksiyonunu kurmuştu. şirket kurdu. Savaştan sonra, Liberty Films'i John Ford ve son filmini Başyapıt, Şahane Hayat (1946). Liberty gösterime girmeden önce iflas etti (başka bir Liberty filmi, William Wyler'ın başyapıtı, Hayatımızın En Güzel Yılları (1946) United Artists aracılığıyla gösterime girdi). Capra altıncı ödülünü almasına rağmen En iyi yönetmen olarak Oscar'a aday gösterilen film gişede başarısız oldu, ki filmin artık mutlaka izlenmesi gereken bir yapım olarak görüldüğüne inanmak zor her Noel'de izlerdim. Capra'nın büyüklük dönemi sona ermişti ve 1948'den '51'e kadar üç başarısız film yaptı (bir yeniden çevrim de dahil daha önceki Broadway Bill (1934)), Capra sekiz yıl boyunca sekiz yıl boyunca başka bir film yönetti, bunun yerine bir dizi televizyon için unutulmaz yarı komik bilim belgeselleri haline geldi. 1960'ların okul çocuklarının çoğunun izlemesi gereken bir filmdi. Son iki filmi, Miami Macerası (1959) ve Elmacı kadın (1961) onun yeniden yapımı Bir Günlük Kibar Kadın (1933) çok az şey yaptı Ama bu büyük bir ündü ve hala da öyle. Capra'nın filmleri teste dayandı tarafından kucaklandıkları zamanki kadar sevilmeye devam ediyorlar. 1930'larda sinemaya giden "kitleler". İşçilikti: Capra inkar edilemez bir ustadır. Büyük İngiliz romancı Graham 1930'larda film eleştirmeni olarak geçimini sağlayan Greene Capra'nın filmleri sorumluluk ve ortak yaşam duygusu nedeniyle, ve seyircisiyle kurduğu bağdan kaynaklanmaktadır. (Capra'ya göre 1938 "Time" makalesinde, sevdiği şeyin başkaları tarafından da sevileceğine inanıyordu. sinemaseverler). Onun incelemesinde Bay Deeds Şehre Gidiyor (1936), Greene, Capra'nın filmlerinin ana temasına açıklık getirmiştir: "İyilik ve Son derece bencil ve acımasız bir dünyada sadelik elden gidiyor."Ancak Capra'nın film üzerindeki büyük ustalığı, onun başarı. Capra'yı Dickens ile karşılaştıran pek de övgü dolu olmayan bir eleştiri . Para Beraber Gitmez (1938), Green, Capra'yı "oldukça karışık ve duygusal bir idealist olarak buldu. -- belli belirsiz -- sosyal sistemde bir şeylerin yanlış olduğunu" (807). Büyükbaba Vanderhof'un, Vanderhof'u ikna ettiği imkânsız sahneyi yorumlarken mühimmat patronu Anthony P. Kirby'nin her şeyi bırakıp Greene armonika hakkında şunları söyledi:"Kulağa korkunç geliyor, ama o kadar da korkunç değil, çünkü Capra'nın bir kamera dehası dokunuşu: ekranı her zaman iki kat daha büyük görünüyor ve Eisenstein kadar zekice keser (doruk noktası Büyük kötü patron mızıkasını eline aldığında saçmalığını unuttuğunuz hareketi). Zekâ değil mizah onun çizgisi, tuhaflığa kayan bir mizah ve bir tür popüler hüzne dönüşmeye meyilli bir şiir. O keserken biz inleyebilir ve kızarabiliriz tüm ince değerlerin arasından acımasızca geçerek yanılabilir insan kalp, ama yanılmaz bir şekilde çağrısını yapar - o büyük yumuşak organa Güvenilmez iyiliği, kolay melankolisi ve temelsiz iyimserliğiyle. Popüler bir zanaat olan sinemanın daha fazlasını yapması beklenemez." Capra bir popülistti ve anlatı yapılarının basitliği de bunu kanıtlıyordu, Amerika'nın karşı karşıya olduğu büyük sosyal sorunlar metaforik izci çocuklarının yozlaşmış politikacılarla mücadele ettiği senaryolar patronlar ve kötü niyetli sanayiciler, efsanevi Amerika'yı yarattılar. basit arketipler, mizahıyla birlikte güçlü filmler yarattı. izleyicilerin temel duygularına hitap etti. Göçmen kim mücadele etmiş ve aşağılanmış, ancak içsel gücü sayesinde sebat etmiştir. çözünürlük, filmin mito-şiirsel gücünden yararlanarak Yeni Düzen'in ruhuna hitap eden proleter tutku oyunları Film izleyicisi. Buhran sırasında ülke çökmüştü ama çıkmamıştı. Capra filmlerindeki bireyin nihai başarısı, canlandırıcı bir 1930'ların sinema seyircisi için bir tonik. Kendi kişisel tarihi, ekranda dönüştüler, onların efsaneleri haline geldiler. Buhran ve savaş sona erdiğinde, büyük film yapımcısı kendini zamanın dışında buldu. Capra, tıpkı Charles Dickens, ahlaki politik ve ekonomik meseleler. Her ikisi de öncelikle kişisel ve ahlaki ifade, sosyal ve politik değil. Bu duygusal bir şeydi. gibi filmlerin toplumsal gerçekçiliği değil, gerçekçiliği Bay Smith Washington'a Gidiyor (1939), ilgilendiği duygusal ve ahlaki konulara odaklanarak kahramanlarının karşılaştığı sorunlar, tipik olarak bir çatışma olarak dramatize edilir Sinizm ile kahramanın inancı ve idealizmi arasında Filmleri bu kadar güçlü kılan ve bir izleyici kitlesiyle bu kadar Seyirciler.