1929 doğumlu Metin Erksan, Türkiye'nin ilk sinemacılarından biridir. sinemayı kitlesel bir eğlence aracı olmanın ötesinde bir sanat formu olarak gördü. Sahip olmak İstanbul Üniversitesi'nde sanat tarihi eğitimi almış ve bir Çetin Karamanbey adında az tanınan bir yönetmen olan Erksan, kendisini çok erken yaşta film pratiği ile birleştirmek için elverişli bir konumda estetik kaygıları vardı. Bir süre ağabeyinin asistanı olarak çalıştı. Kısa bir süre sonra ilk çıkışını "Binnaz" (1950) filminin senaryosuyla yaptı. Atlas Film Yapım Şirketi için çekildi. Diğer birçok film yapımcısı gibi Yedinci sanatı ciddiye alan Erksan, bir dönem gazetede köşe yazarlığı yaptı. Aktif film yapımcılığına başlamadan önce makaleler ve sinema dergileri. Metin Erksan'ın yönetmen olarak ilk filmi olan bu film, aynı zamanda Türk tarihinde daha sonra işgal edeceği tartışmalı yer sinema "Hayati" (1952) filmindeki 'Aşık Veysel' idi. Dramatik hayatı anlatmak ünlü görme engelli ozan ve türkü yazarı Aşık Veysel'in hayatını anlatan film daha sonra Türk topraklarını gösterdiği için gensoru komisyonu tarafından yasaklandı kısır" olarak nitelendirilmiştir. Toplumsal gerçekçi hareketin ortaya çıkmasıyla Türkiye'deki 1960 Darbesi'nin ardından Erksan, kendisini 60'lardan sonraki dönemin en büyük ustası. Yapılan en iyi filmler arasında Bu dönemde (Altın Ayı Ödüllü Susuz Yaz (Kuru Yaz)) Erksan'ın çalışmaları merkezi bir yere sahiptir. Onun filmleri modernist temaların eklektik bir karışımından (yani bireysel yalnızlık), metafizik (iyinin kötüye karşı mücadelesi) ve Marksizm. Dönemin diğer "engagé" yönetmenleri gibi sadece Erksan, hem sanatçı hem de toplum mühendisi olarak önemli bir rol oynamıştır. Türkiye Sinema Emekçileri Sendikası'nın kuruluşundaki rolü ve Türk Sinemacılar Birliği. Aynı zamanda Türkiye İşçi Partisi'nin 1965'teki Genel Seçimlerde İstanbul adayı oldu. Ama bu Erksan'ın filmlerinin öncelikli olarak şu özellikleriyle övüldüğünü vurgulamak önemlidir estetik olgunluk (1965'e kadar) ile sağlam bir sosyal olgunluk bir arada var olmuştur. bağlılık. Dar bir çerçevede çalışmak zorunda kalan diğer film yapımcıları gibi Erksan, Türk film endüstrisinin sınırları içinde reklam filmleri de çekti. liberal görüşlü Çam Ağacı (Yeşilçam) sistemi içinde hayatta kalabilmek için filmler yaptı. 1965'ten sonra toplumsal bakış açısını yavaş yavaş terk etti ve ya piyasa odaklı popüler filmler ya da şiddete odaklanan kişisel fanteziler yalnızlık ve saplantılı aşk temaları üzerine. Kısa filmler çektikten sonra ve 70'li yıllarda Türkiye Radyo ve Televizyonu (TRT) için diziler yaptı, Erksan 1983'ten sonra sinemayı tamamen bıraktı. Öğretmenlik yapmaya başladı İstanbul Mimar Sinan Üniversitesi ve halen orada çalışıyor, çoğunlukla modern Türk sinemasına ilişkin güncel tartışmalardan soyutlanmıştır.