Robert Siodmak (8 Ağustos 1900 - 10 Mart 1973) Almanya doğumlu Amerikalı bir film yönetmeniydi. En çok gerilim uzmanı olarak ve 1940'larda çektiği bir dizi şık, iddiasız Hollywood kara filmiyle hatırlanır.Siodmak (SEE-ODD-MACK olarak telaffuz edilir), Rosa Philippine (kızlık soyadı Blum) ve Ignatz Siodmak'ın oğlu olarak Almanya'nın Dresden kentinde doğdu. Anne ve babası Leipzig'deki Yahudi ailelerdendi (Memphis, Tennessee'deki Amerikan doğumu efsanesi, İkinci Dünya Savaşı sırasında Paris'te vize alabilmesi için gerekliydi). 1925'te Curtis Bernhardt için editör ve senarist olmadan önce sahne yönetmeni ve bankacı olarak çalıştı (Bernhardt 1945'te Siodmak'ın "Conflict" adlı öyküsünün filmini yönetecekti). Yirmi altı yaşındayken kuzeni yapımcı Seymour Nebenzal tarafından eski filmlerin stok görüntülerinden orijinal sessiz filmleri bir araya getirmesi için işe alındı. Siodmak, Nebenzal'i ilk uzun metrajlı filmi olan "Menschen am Sonntag" ("People on Sunday") filmini 1929'da finanse etmeye ikna etmeden önce iki yıl boyunca bu işte çalıştı. Senaryo, Billy Wilder ve Siodmak'ın kardeşi Curt Siodmak tarafından birlikte yazıldı; Siodmak daha sonra "The Wolf Man" (1941) filminin de senaristi oldu. Bu son sessiz Alman filmiydi ve Fred Zinnemann, Edgar G. Ulmer ve Eugen Schufftan gibi geleceğin Hollywood sanatçılarını da içeriyordu. Bir sonraki filmi -UFA'da ses kullanılan ilk film- Emeric Pressburger ve Irma von Cube için 1930 yapımı komedi "Abschied" oldu, ardından "Der Mann, der seinen Mörder sucht," bir başka komedi, ancak oldukça farklı ve sıradışı, muhtemelen Billy Wilder'ın hayal gücünün bir ürünü (1950'de kara film, "DOA," olarak yeniden çekildi). Ancak bir sonraki filmi olan ve Emil Jannings ile Anna Sten'in rol aldığı suç gerilimi "Stürme der Leidenschaft" ile Siodmak kendisine ait olacak bir tarz buldu.1933 yılında Nazizmin yükselişi ve Hitler'in propaganda bakanı Joseph Goebbels'in "Brennendes Geheimnis" ("Yakıcı Sır") filmini izledikten sonra basına yaptığı saldırının ardından Siodmak Almanya'yı terk ederek Paris'e gitti. Sonraki altı yıl boyunca komediden ("Le sexe fable" ve "La Vie Parisienne") müzikale ("La crise est finie," Danielle Darrieux ile birlikte) ve drama ("Mister Flow," "Cargaison blanche," "Mollenard"-Gabrielle Dorziat'ın cadaloz karısını "The Suspect"teki Rosalind Ivan'ınkiyle karşılaştırın- ve Maurice Chevalier ve Erich Von Stroheim ile muhteşem "Pièges,"). Fransa'dayken, Rene Clair'in halefi olma yolunda ilerliyordu, ta ki Hitler onu tekrar kovana kadar. Siodmak 1939'da Hollywood'a geldi ve burada, bugün eleştirmenlerin kara film klasikleri olarak kabul ettiği, çoğu çok popüler gerilim ve suç melodramları olan 23 film yaptı.1941'den başlayarak, 1943'te Universal Stüdyoları ile yedi yıllık bir sözleşme yapmadan önce çeşitli stüdyolar için birkaç B-filmi ve program hazırladı. Bu ilk filmlerin en iyileri 1942'de Richard Carlson ve Nancy Kelly'nin oynadığı gerilim filmi "Fly by Night" ve 1943'te Mable Paige'in önemli bir rol oynadığı dokunaklı ağlatı filmi "Someone to Remember,". Ev yönetmeni olarak, stüdyodaki sorunlu yapımları kurtarmak için sık sık hizmetlerinden yararlanıldı. Örneğin Mark Hellinger'ın "Swell Guy" (1946) adlı yapımında Siodmak, "The Killers" üzerindeki çalışmasını tamamladıktan sadece altı gün sonra Frank Tuttle'ın yerine getirildi.Siodmak, basın tarafından sık sık karşılaştırıldığı Alfred Hitchcock gibi yüksek profilli yönetmenlerin gölgesinde kalarak sözleşmeli olarak istikrarlı bir şekilde çalıştı.Universal'da Siodmak, Drakula filmleri üçlemesinin (kardeşi Curt'un orijinal hikayesine dayanan) üçüncü ve en iyisi olan "Son of Dracula" (1943) adlı bir B filmi daha yaptı. İkinci uzun metrajlı filmi ve ilk A-filmi, Maria Montez/Jon Hall ikilisinin cafcaflı Technicolor renkleriyle çektikleri "Cobra Woman" (1944) oldu (Montez'in kobra dansı bile tek başına izlemeye değer). 1944 yılında Universal'ın ilk kadın yöneticisi ve Alfred Hitchcock'un eski sekreteri ve senaryo asistanı olan yapımcı Joan Harrison için "Phantom Lady" (1944) adlı bir kara film çekti. Kusurlu da olsa bir klasik olan film, Siodmak'ın kamera ve kurgu becerisini göz kamaştırıcı bir şekilde sergilerken, Elisha Cook Jr'ın davulda sancı çektiği ikonik reçel seansı sekansından daha fazlasını göstermiyordu. Phantom Lady"nin eleştirel başarısının ardından Siodmak, Deanna Durbin ve Gene Kelly'li "Christmas Holiday" (1944) filmini yönetti (Hans J. Salter en iyi müzik dalında Oscar'a aday gösterildi). Bu filmden itibaren Hollywood'daki çalışmaları, daha sonraki kara filmlerinde belirgin olan üslup ve tema özelliklerine kavuştu. W. Somerset Maugham'ın romanından Herman J. Mankiewicz tarafından uyarlanan "Christmas Holiday" Durbin'in en başarılı filmiydi ve tek iyi filmi olduğunu düşünüyordu (ve Mankiewicz 40'lı yıllardaki çalışmaları arasında en çok gurur duyduğu film olduğunu söylüyordu). Siodmak'ın siyah-beyaz sinematografi ve kent manzaralarını ışık-gölge tasarımlarıyla birlikte kullanması, klasik kara filmlerin temel yapısını oluşturdu. Aslında, filmlerinde UFA'daki ilk yıllarında geliştirdiği Dışavurumcu görünümü elde etmek için Nicholas Musuraca, Elwood Bredell ve Franz Planer gibi görüntü yönetmenleriyle sık sık işbirliği yaptı ("Christmas Holiday" için Bredell'a Gregg Toland'ın "Citizen Kane" için mükemmelleştirdiği derin odak fotoğrafçılığının kullanımını öğretti). Siodmak'ın görev süresi boyunca Universal, "The Suspect" "The Strange Affair of Uncle Harry" ve "The Dark Mirror" filmlerinde noir tarzını en iyi şekilde kullandı; ancak 1946'da Burt Lancaster'ın ilk filmi ve Ava Gardner'ın ilk dramatik, öne çıkan rolü olan "The Killers" filminin zirve noktası oldu. Eleştirel ve finansal açıdan başarılı olan film, Siodmak'a Hollywood'da yönetmenlik dalında tek Oscar adaylığını kazandırdı (seri katil Bruno Lüdke'nin gerçek hikayesine dayanan Alman yapımı "The Devil Strikes at Night" ("Nachts, wenn der Teufel kam") 1957'de Yabancı Dilde En İyi Film dalında aday gösterildi). Universal ile sözleşmesi devam ederken Siodmak, RKO'ya ödünç olarak verdiği gerilim filmi "The Spiral Staircase" için çalıştı ve bu filmin kurgusunu ekran kredisi almadan serbestçe yaptı. 20th Century Fox ve yapımcı Darryl F. Zanuck için 1948'de kısmen New York'ta geçen suç filmi "Cry of the City"'yi yönetti ve 1949'da MGM için lüks prodüksiyonu "The Great Sinner"'ı ele aldı, ancak prolix senaryo Siodmak için yönetilemez olduğunu kanıtladı ve yönetmenliği güvenilir ve mülayim Mervyn LeRoy'a bıraktı. 1949'da Paramount'a ödünç verdiği yapımcı Hal B. Wallis için, Barbara Stanwyck'in en ölümcül ve sempatik olduğu, sondan bir önceki Amerikan kara filmi "The File on Thelma Jordan,"'ı çekti. Her ikisini de yapabilmesini tamamen Siodmak'a borçludur; bu filmde "The Suspect" ve "The Strange Affair of Uncle Harry" ile tematik bir bağlantı görür; bu filmlerin başarısız aşıkları ve önemli ölçüde trajik sonuçları (on yıl sonra aynı temayı "The Rough and the Smooth" filminde ele alır). Son filmi olmasa da belki de en iyi Amerikan kara filmi olan "Criss Cross" onu sadece Lancaster'la değil, 1949'da yapım başlamadan önce aniden ölen "The Killers" yapımcısı Mark Hellinger'la da yeniden bir araya getirecekti. Hellinger'ın kontrolü olmadan çalışan Siodmak, önceki filmde yapamadığı gibi bu filmi de kendi filmi haline getirmeyi başardı. Yvonne De Carlo (kariyerinin en yüksek noktası), Lancaster ve Dan Duryea ile birlikte ölümcül üçgeni tamamlar: Siodmak'ın tüm kara filmlerinin merkezinde yer alan, ancak nihilist sonucuna kadar tam olarak ifade edebildiği lanetli cazibe arketipi.Siodmak kendini yaratıcı sürece kaptırdı ve oyuncularla çalışmayı gerçekten sevdi; aslında Burt Lancaster, Ernest Borgnine, Tony Curtis, Debra Paget, Maria Schell, Mario Adorf'u keşfederek ve Ava Gardner, Olivia de Havilland, Dorothy McGuire, Yvonne de Carlo, Barbara Stanwyck, Geraldine Fitzgerald ve Ella Raines gibi aktrisleri ustalıkla yöneterek bir aktör yönetmeni olarak kabul edildi.[Yakın arkadaşı Charles Laughton ve George Sanders gibi silinmez kişiliklere sahip oyuncuları yönetti ve her ikisinden de kariyerlerinin belki de en beklenmedik, en doğal ve az oynanmış performanslarını aldı. Lancaster'da, aktörün yaşına rağmen (33 yaşındaydı) genç bir kırılganlık yakalamayı başardı ki onu "The Killers" filminde izlerken bugün bile şaşırıyoruz. İmkansızı başardı ve daha önce ya da o zamandan beri ekranda hiç bu kadar (kasıtlı olarak) korkutucu görünmeyen Gene Kelly'den inandırıcı, dramatik bir performans aldı. Ama hepsinden önemlisi, kabul etmek gerekir ki, izleyicilerin Ava Gardner'ı ve onun erkekleri mahvetme potansiyelini fark etmelerini sağladı. Warner Bros. ve yapımcı Harold Hecht için Burt Lancaster'la çektiği üçüncü ve son film olan "The Crimson Pirate" (Siodmak bu kaotik deneyimi "The Hecht Follies" olarak adlandırdı) sorunlu yapımın ardından 1952'de Hollywood'u Avrupa'ya terk etmeden önce, Siodmak dönemin en iyi kara filmlerinden bazılarını (toplam on iki) yönetti ve bu tarzda çalışan diğer tüm yönetmenlerden daha fazlasını yaptı. Bununla birlikte, Amerikalı seyirciler tarafından genellikle sevilmeyen kara filmle özdeşleşmesi bir lütuftan çok bir lanet olmuş olabilir. 10 yıl boyunca yaptıklarından "farklı türde ve arka planda" filmler yapma arzusunu sık sık dile getirdi. Yine de Universal'la olan sözleşmesini son bir kara filmle, kısmen yurtdışında çektiği ve hayal kırıklığı yaratan "Deported" (1951) ile bitirdi (Siodmak Amerikan filmleri çektikten sonra Avrupa'ya dönen ilk mülteci yönetmenler arasındaydı). Hikaye gevşek bir şekilde gangster Charles "Lucky" Luciano'nun sınır dışı edilmesine dayanmaktadır. Siodmak, Loretta Young'ın başrolde olmasını umuyordu ama İsveçli aktris Marta Toren'de karar kıldı.Yaptığı bu "farklı"türdeki"filmler--"MGM için The Great Sinner" (1949), "Time Out of Mind" (1947) Universal için (Siodmak'ın yapımcılığını da üstlendiği), "The Whistle at Eaton Falls" (1951) Columbia Pictures için (Ernest Borgnine'in ilk filmi ve Dorothy Gish'in beyazperdeye dönüşü);(Ernest Borgnine'ın ilk filmi ve Dorothy Gish'in beyazperdeye dönüşü) -hepsi de onun kara film duyarlılıklarına uygun olmadığını kanıtladı (1952'deki "The Crimson Pirate," zor prodüksiyonuna rağmen şaşırtıcı ve hoş bir çıkıştı- aslında Lancaster bu filmin James Bond filmlerinin alaycı tarzına ilham verdiğine inanıyordu).Budd Schulberg ile beş ay boyunca "A Stone in the River Hudson " (Hudson Nehri'nde Bir Taş)" (On the Waterfront'un ilk versiyonu)" başlıklı bir senaryo üzerinde işbirliği yapması da Siodmak için büyük bir hayal kırıklığı oldu. 1954 yılında yapımcı Sam Spiegel'i telif hakkı ihlali nedeniyle dava etti. Siodmak'a 100.000 dolar verildi ama filmde rol alamadı. Orijinal senaryoya katkısı hiçbir zaman kabul edilmedi.1954'te Jacques Feyder'in "Le grand jeu" filminin yeniden çevrimi için Cannes Film Festivali'nde Büyük Ödül adaylığıyla Avrupa'ya dönen Siodmak, filmin yıldızları Gina Lollobrigida (ikisi) ve Feyder'in eşi Françoise Rosay'ın canlandırdığı Arletty'ye rağmen yanlış bir adım attı. Siodmak 1955 yılında Federal Almanya Cumhuriyeti'ne dönerek Maria Schell ve Curd Jurgens ile birlikte "Die Ratten," filmini çeker ve 1955 Berlin Film Festivali'nde Altın Berlin Ayısı ödülünü kazanır. Bu film, Hitler döneminde ve sonrasında anavatanını eleştiren bir dizi filmin ilkiydi ve "Nachts, wenn der Teufel kam," hem gerilim hem de Nazi yönetimi altındaki Almanya'nın sosyal yapıtıydı ve "Menschen am Sontag"ı anımsatan belgesel tarzında çekilmişti;Menschen am Sontag" ve "Whistle at Eaton Falls" filmlerini anımsatan bir belgesel tarzında çekilmiştir. 1960 yılında ise Heinz Ruhmann'ın çocukluk arkadaşı Hermann Goering ile yeniden bir araya gelmeye çalışan bir posta işçisini canlandırdığı karanlık ve tuhaf absürdist bir komedi olan "Mein Schulfreund" çekilmiştir. Bu filmler ve 1956'da O. W. Fischer (Alman Rock Hudson) ile oynadığı "Mein Vater, der Schauspieler" arasında, 1959'da Alman yıldız Ruth Leuwerik ile oynadığı "Dorothea Angermann" ile Douglas Sirk topraklarına doğru bir sapma yaptı. Aynı yıl Almanya'dan İngiltere'ye giderek Nadja Tiller ve Tony Britton'la birlikte "The Rough and the Smooth" filmini çekti; bu film yine bir kara filmdi ama Amerika'da çektiği filmlerden çok daha acımasız ve kasvetliydi (filmin hüzünlü sonunu "The File on Thelma Jordan" filmiyle karşılaştırın). Ardından yine 1959'da, yirmi bir yaşındaki Romy Schneider'in oynadığı, Amerika'da yanlışlıkla "The Magnificent Sinner" olarak adlandırılan ve Siodmak'ın diğer kostümlü melodramlarını hatırlatan bir Çarlık Rusya'sı öyküsü olan "Katia" geldi. 1961'de Pierre Brasseur ve Nadja Tiller'in (yine) oynadığı "L'affaire Nina B," Siodmak'ı, 1960'larda çok popüler olan casus temalı filmlerin başlangıcı olduğu söylenebilecek, parayla tutulan bir Nazi avcısını konu alan kaygan, siyah-beyaz bir gerilimle tanıdık bir zemine döndürdü. 1962'de, Don Murray ve Christine Kaufman'ın oynadığı eğlenceli "Doğu Berlin'den Kaçış," bir Siodmak geriliminin tüm karakteristik tarzına sahipti, ancak daha sonra "Amerika'daki küçük çocuklar için yaptığı bir şey olarak reddettiği bir filmdi." Almanya'daki çalışmaları, 23 yıl önce Hollywood'da kariyerine başlayanlar gibi programcılara geri döndü. 1964-1965 yılları arasında eski Tarzan Lex Barker ile bir dizi film yaptı: "Der Schut," "Der Schatz der Azteken," ve "Die Pyramide des Sonnengottes," hepsi Karl May'in western, macera romanlarından alındı ve hem Almanya hem de Amerika'daki küçük çocuklar için yapıldı.1967'de geniş ekran western "Custer of the West" filmini yapmak için Hollywood film yapımcılığına dönüşü bir başka hayal kırıklığıydı (aslında Akira Kurosawa için düşünülmüş bir projeydi). Robert Shaw'ın başrolde olduğu ve eşi Mary Ure'nin Bayan Custer'ı canlandırdığı film, Custer biyografileri arasında en tuhaf olanıdır ama Custer'ın anti-sosyal bireyciliğinin çağdaş bir tasvirini yapması açısından ilginçtir. 1968'de altı saatlik, iki bölümden oluşan toga ve savaş arabası destanı "Kampf um Rom" ile kariyerini sonlandıran yönetmen, "Cobra Woman"'dan (belki de kasıtlı olarak) daha campy bir çalışma ortaya koymuştur. Büyük Britanya'da "O.S.S." (1957-58) dizisiyle televizyona kısa ve karlı bir giriş yaptı. Siodmak en son 1971 yılında Ascona'daki evinde İsviçre televizyonu için verdiği bir röportajda halka açık olarak görüldü. Karısının ölümünden yedi hafta sonra, 1973 yılında Locarno'da tek başına öldü. 2015 yılının Nisan ve Mayıs aylarında İngiliz Film Enstitüsü Siodmak'ın kariyerine dair bir retrospektif düzenledi.