Dwain Esper, Victor Adamson, Robert J. Horner ve düşük bütçeli Western filmleri ve dizileri yöneten diğerleriyle birlikte 1930'ların 'Hollywood hack' film yapımcıları arasında muhtemelen en silik olanıydı. Esper'in film kariyeri sert, acımasız ve seri katil patolojisine sahip softcore istismar filmlerine odaklanmıştır. Filmleri suçsuz bir kitsch olamayacak kadar hastalıklı ve kötü ruhlu, sadece gülmek için izlenemeyecek kadar da tuhaftır.1893 yılının Ekim ayında Washington eyaletinde doğan Esper'in sinema öncesi geçmişi, şaşırtıcı olmayan bir şekilde, 20. yüzyılın başlarında karnavallarda çığırtkanlık yaparak geçmiştir. Ancak bir anlaşmanın parçası olarak bir film laboratuvarı aldıktan sonra, daha sonra burlesk tiyatro sahiplerinin kafasında "nudie cutie" döngüler olarak belirecek olan aynı keşfi yaşadı: yetenek tereddüt edebilir, geç gelebilir veya daha fazla para isteyebilir, ancak bir film her sarıldığında kayıtsız şartsız çalışır. Gözlerinde dolar işaretleri dans eden Esper ve eşi Hildegarde Stadie, Los Angeles, Kaliforniya'ya taşındı ve hemen Hollywood'daki istismar filmi yapımcılığının yeraltı dünyasına daldı.Daha sonra 1960'ların yeraltı film sahnesi gibi ana akım stüdyo sisteminden ayrılmış gri bir cehennemde faaliyet gösteren 1930'ların istismar filmleri, seks tehdidi, uyuşturucu tehdidi, beyaz köle ticareti ya da ev huzurlarının çevresinde gizlenen görünmez dehşet hakkında bilgi sahibi olma hakkına sahip olan tehlikedeki büyük yıkanmamışlar için "eğitim filmleri" kılığına bürünmüş saf bir pislikti. Esper'in yapımcılığını üstlendiği Reefer Madness (1936) gibi filmler, Hays Code'un her şeyi kavrayan etkisinin hemen dışında faaliyet gösteren grind-house sinemalarda ya da uçarı çadır gösterimlerinde oynadı. Hollywood'un bu sansür kurumu, filmlerde uyuşturucu kullanımının, açık saçık giyimli kadınların ve frengi ya da doğum gibi istismar filmlerinin temelini oluşturan cinsellikle ilgili rahatsızlıklardan açıkça söz edilmesini yasaklıyordu. Esper, diğer istismar yönetmenleri gibi, izleyicilerin filmlerinden günün kutuplaştırıcı meseleleri hakkında daha aydınlanmış olarak ayrılıp ayrılmadıklarını umursamadı.Esper'in bizzat yapımcılığını ve yönetmenliğini üstlendiği ilk uzun metrajlı filmi, Hildegarde Esper'in amcasının uyuşturucu bağımlılığına sürüklenişini gevşek bir kurguyla anlattığı Narkotik (1933), Esper'in tarzının anlaşılmaz özelliklerinin en iyi örneklerinden biridir: Kısır diyaloglar, ani sıçramalarla durup başlayan film müziği, konuyla neredeyse hiç ilgisi olmayan stok görüntülere (genellikle bir vahşete ait) ani geçişler ve projeksiyon kabinine giderken birkaç makaranın kaybolduğuna ikna olacağınız kadar sivilceli bir anlatım.Bir sonraki uzun metrajlı filmi Maniac (1934), Edgar Allen Poe'nun kısa öyküsü "The Black Cat"'in mezar soyma, cinayet, taklit, insan psikozu, hayvan sakatlama ve kısa üstsüz kadın çıplaklığı içeren suç açısından sapkın, çok gevşek bir uyarlamasıdır.Esper 1940'ların sonlarına kadar film yönetmeye ve göstermeye devam etti, hatta Tod Browning'in kült klasiği Freaks (1932) gibi filmleri gişede bombalandıktan sonra istismar devresinde yeniden yayınlanmak üzere aldı. Son filmlerinden biri 1948 tarihli 'Hitler'in Tuhaf Aşk Hayatı' adlı, 'Uyum Sağla ya da Öl' olarak yeniden adlandırılan adi bir belgeseldi. Esper ayrıca kendi filmlerini finanse etmek ve tanıtmak için ülkeyi bizzat dolaştı. Esper'le birlikte çalışan insanlar onu karşılaştıkları en büyük dolandırıcılardan biri olarak tanımlarlardı. Hem dostlarını hem de düşmanlarını hızlı ve kolay bir dolar için rutin olarak dolandırır ve sonra onları dava açmamaları için evine yemeğe davet ederdi. Filmleri genellikle Katolik muhafazakar New England eyaletlerinden mafya kontrolündeki Chicago'ya kadar, daha önce hiçbir istismar filminin halka gösterilmediği sıra dışı sinema salonlarında oynuyordu. Müstehcenlik suçlamasıyla birçok kez kanunla ters düştü, ancak ya karizmasının cazibesini kullandığı ya da tamamen şans eseri olduğu için hiçbir zaman yargılanmadı ya da hüküm giymedi.1960'larda Marihuana gibi uyuşturucu histerisi filmleri popüler bir gece yarısı filmi haline gelirken, sonraki yılları hakkında çok az şey biliniyor. Stüdyosunu ve yapım şirketini 1948'de Sonney ailesine sattı ve ardından filmlerinden elde ettiği kârlarla oldukça zenginleştikten sonra film yapımcılığından tamamen emekli oldu ve hayatının geri kalanını spot ışıklarından uzakta yaşadı. San Diego'daki bir hastanede 18 Ekim 1982'de ameliyat sonrası komplikasyonlar sonucu 89 yaşında öldü. Ancak 'Maniac' ve 'Narcotic' gibi yapıtları, biraz hafiyelik yaparak, telif hakları yasasının ironik bir cilvesi sayesinde elde etmek hala kolay: sadece para kazanmak için film yapımcılığına soyunan Dwain Esper'in yarattığı her film artık telifsiz kamu malı.