Henri Decoin, kısmen çalışmalarının dengesiz kalitesi nedeniyle gözden kaçan bir yönetmen olarak kalmıştır. 1890 doğumlu Decoin spor muhabirliği, romancılık, Gallone'nin asistanlığı ve senaristlik yapmıştır. Bir yönetmen olarak bazı kara filmleri tek kelimeyle muhteşemdir ve Clouzot ve Duvivier'ninkilerle aynı nefeste anılmayı hak eder. 1933'ten 1941'e kadar çektiği ilk filmler genellikle Fransız sinemasının en büyük yıldızlarından Danielle Darrieux için birer araç olmuştur. 1935'te evlenen ve 1941'de boşanan çiftin "Le Domino Vert" (1935) melodramatik bir dedektif hikayesiydi. Hem "Abus De Confiance" hem de "Battements De Coeur" filmlerinde Darrieux bir yetimi canlandırdı. Sindirella sendromu, aktrisi genç kızların idolü haline getiren "Premier Rendez-Vous" filminde çok daha iyi uygulandı. "Premier Rendez-Vous" daha çok aynıydı, ancak işgal günlerinin bir başka güzel komedisiydi. Ancak 1938 yılında, "Retour A l'Aube" ile gerilim unsurları büyüleyici bir rüya gibi hikayeye dönüştü; bu Decoin'in kırklı yıllarda ilerleyeceği geleceğin anahtarıydı.1942 Decoin'in noir filmleri dönemini başlattı: "Les Inconnus Dans La Maison" Simenon'dan kendini kurtaran alkolik bir avukatın hikayesiydi (daha sonra birçok kez taklit edildi), usta bir Raimu ile bir rönesans. "L'Homme De Londres" (yine Simenon, daha sonra Bela Tarr tarafından yeniden çekildi) bir limanın kasvetli atmosferinde çalışan bir adamın ikilemini tasvir ediyordu. "La Fille Du Diable" (1945) ve "Non Coupable" (1947) Decoin'in çalışmalarının kremasıydı: Hem Andrée Clément hem de Michel Simon sinizmin zirvelerine ulaştılar ve bu filmlerin atmosferi o kadar karanlık, o kadar umutsuzdu ki, izleyici onları izledikten sonra temiz bir nefes almaya ihtiyaç duyuyordu. Dört (belki de beş) intiharı, evlilik ve din üzerine parodileriyle "Les Amants Du Pont Saint-Jean" yine de Decoin'in en iyi dönemiydi. "Les Amoureux Sont Seuls Au Monde" daha romantikti ama romantik bir trajediydi: bu kez bir başka intihar, söylendiğine göre mutlu bir son isteyen yapımcılara fazla gelmiş olabilir (bugün sadece hüzünlü son gösteriliyor). "Entre Onze Heures Et Minuit" parlak bir başlangıç yaptı (sinema salonundan çıkan insanlar bu ölü zilleri filmlerinin mantıksızlığından şikayet ederler, aslında onları ürperten üç dublörle tanışırlar), ancak filmin geri kalanı dengesizdi çünkü çok yetenekli Jouvet ve Madeleine Robinson zayıf bir yardımcı oyuncu kadrosunu telafi edemedi. Simenon'un "La Verite Sur Bébé Donge" (1951) filminde Darrieux eski kocasının dünyasına geri döndü: Siyahlar içinde (ve güzel), bir ölüm meleği gibi, beyaz bir odada solgun bir yüzle ölmekte olan kocasını (Gabin) ziyaret etti. Darrieux ayrıca Larry'nin (Michel Auclair) hayatındaki dört kadını bir araya topladığı boğucu bir gerilim filmi olan "Bonnes A Tuer" (1954) filminde de yer aldı, içlerinden birini öldürmek amacıyla, ama hangisini? "Dortoir Des Grandes", bir yatılı kız okulunda, geceleri çok garip oyunlar oynayan gençleri gösteriyordu. Uyuşturucuyla ilgilenen "Razzia Sur La Chnouff" yarı belgesel bir tarzı tercih etti. Gerisi daha az başarılı: gerilim filmleri giderek daha fazla hayal kırıklığı yarattı ("Le Feu Aux Poudres", " Tous Peuvent Me Tuer", "Pourquoi Viens-Tu Si Tard? "). Ancak Boileau-Narcejac'ın haksız yere ihmal edilen "Malefices" (1961), bazen erişilemeyen bir adada bir kara büyü ve Amour Fou hikayesi, neredeyse en iyi gerilim filmlerinin seviyesine ulaştı. Juliette Greco'nun güzelliği ve gizemi ölümcül bir çekicilik katıyordu. "La Chatte "in her iki bölümü olan "direniş" çabaları bugün eskimiş görünüyor ve sadece Gestapo'daki bir sorgulamayı erotik bir fanteziye dönüştüren Françoise Arnoul ile hatırlanıyor. Tarihi dramaları "L"Affaire Des Poisons" ve "Le Masque De Fer", özellikle Dumas'nın ünlü hikayesi başarısızlık olarak görülmüştür. Son nefesini verdiği "Nick Carter Va Tout Casser" (1964) Eddie Constantine için bir araçtı ve en iyi gerilim filmlerinin yanında önemsiz kaldı.1969 yılında öldü; oğlu Didier Decoin ünlü bir yazar oldu.