P. Padmarajan, Malayalam edebiyatı ve Malayalam sinemasında çığır açan eserleriyle tanınan Hintli bir yazar, senarist ve film yönetmeniydi. Padmarajan, 1980'lerde Bharathan ile birlikte Malayalam'da yeni bir film yapım ekolünün kurucusuydu ve bu ekol, eleştirmenlerce beğenilen filmlere imza attı.Padmarajan, 23 Mayıs 1946'da Alappuzha bölgesindeki Haripad yakınlarındaki Muthukulam'da Thundathil Anantha Padmanabha Pillai ve Njavarakkal Devaki Amma'nın altıncı oğlu olarak dünyaya geldi. Muthukulam'daki ilk eğitiminin ardından M. G. College ve University College Trivandrum'da okudu ve kimya alanında lisans derecesiyle mezun oldu (1963). Daha sonra Muthukulam'da bilim adamı Cheppad Achyutha Warrier'den Sanskritçe öğrendi. Daha sonra Trichur'daki All India Radio'da (1965) program spikeri olarak çalışmaya başladı ve daha sonra Trivandrum'daki Poojappura'ya yerleşti (1968); 1986'ya kadar All India Radio'da kalacak ve filmlerle olan yoğun ilişkisi onu kendi isteğiyle emekli olmaya itecekti.Hikayeleri aldatma, cinayet, romantizm, gizem, tutku, kıskançlık, özgürlükçülük, anarşizm, bireycilik ve toplumun çevresel unsurlarının yaşamıyla ilgilidir. Bazıları Malayalam edebiyatının en iyileri arasında sayılan ilk romanı Nakshathrangale Kaaval (Şahit olarak sadece yıldızlarla) Kerala Sahithya Akademisi ödülünü kazandı (1972) Malayalam film dünyasına Bharathan'ın ilk yönetmenlik denemesi Prayaanam (1975) için senaryo yazarak girdi ve Malayalam sinemasını süsleyen en yetenekli senaryo yazarlarından biri olma yolunda ilk adımlarını attı.Daha sonra Peruvazhiyambalam (The Street as a Choultry) (1979) ile başlayarak kendi senaryolarına dayanan filmler yönetmeye başladı ve bu filmler sanatsal ve tematik özgünlük ve mükemmellik açısından zenginliğini korurken, sıradan insanların yanı sıra entelektüeller ve film eleştirmenleri arasında da büyük popülerlik kazandı. Padmarajan, eserlerinde hayatın her alanını keşfeden büyük bir deneyciydi. Thoovanthumbikal'de (Püsküren Yağmurda Yusufçuklar) yağmuru bir karakter olarak kullanmak, Desadanakili Karayarilla'da (Göçmen Kuşlar Ağlamaz) iki genç kız arasındaki dostluk, Namukku Parkkan Munthiri Thoppukal (Bizim için Üzüm Bağları) ve Oridaththoru Phayalvaan'da (Bir Pehlivan Yaşadı) alışılmadık bir doruk noktası (geleneksel standartlara göre) gibi şimdiye kadar duyulmamış özelliklere ve konulara sahipti. Filmlerinin çoğu romantizminin izlerini taşır. Senaryolarında ayrıntılara gösterdiği muhtemelen benzersiz özenle ünlüdür. Senaryolarından bazıları tartışmasız Malayalam dilinde kaleme alınmış en akıcı anlatılardır. Bu senaryolar aynı zamanda keskin gözlemciliğinin, keskin algısının ve insan ilişkileri ile duygularını zekice tasvir etmesinin de kanıtıdır. Filmlerinin çoğu, Malayalam filmlerinde pek rastlanmayan çarpıcı ve akılda kalıcı doruk noktalarına sahiptir. Karakterleri ekranda büyük bir duyarlılık ve yoğunlukla canlandırılmış ve sahnelerin çoğuna cömertçe mizah serpilmiştir. Karakterlerin diyalogları oldukça doğal, sıradan insanların dilinde ve yine de ince bir lirik kaliteye sahip...Gerçekten de, yönetmenlik liyakatinin zarif bir şekilde hazırlanmış senaryolarından kolayca aktığı söylenebilir: asla başkası tarafından yazılmış bir senaryoya dayanan bir film yönetmedi (karşılaştırılabilir nitelikteki diğer Malayalam film yönetmenlerinin aksine, örneğin Bharathan ve K. G. George) ve senaryosunu nadiren kendisine ait olmayan bir hikayeden uyarladı. Sonuç olarak, senaryodaki ustalığıyla birlikte filmlerindeki karakterler hakkında alışılmadık derecede samimi bir bilgiye sahipti.