Radyodaki oyunların altın çağında, Preston Lockwood'un ses tonu taklit edilemezdi. Bugün bu sesler meyvemsi olarak nitelendirilebilir, ancak İkinci Dünya Savaşı'nın karanlık günlerinde BBC Repertuar Kumpanyası tarafından yetiştirilen oyun izleyicisi için Lockwood'un sesi rahatlatıcı bir varlıktı. Aynı anda hem güven veren hem de otoriter, sıcak ve yankılanan bu ses, dinleyiciyi deyim yerindeyse yakasından tutuyor ve oyun yazarının hayal gücünün dolaştığı her yere götürüyordu. Dostça ya da tehditkar, düşünceli ya da tuhaf, her şeyden önce "alınan" İngilizce dediğimiz şeydi. Yani biz dinleyiciler bunu kanıksamıştık. Lockwood'un neslinden ünlü ya da ünsüz, Cockney doğumlu ya da Lancashire'da yetişmiş tüm aktörler böyle konuşuyordu. Hepsi (ya da neredeyse hepsi) Preston Lockwood gibi konuşmayı arzuluyordu. Ama filmlerde, televizyonda ya da tiyatroda? Onlar başka bir dünyaydı; ve Lockwood'un sürekli saygısını kazanan tek şey repertuar tiyatrosuydu...London Transport'ta şoförlük yapan bir babanın oğlu olan Preston Lockwood, her kasaba ya da banliyöde iki ya da üç tiyatronun bulunduğu savaşlar arasında büyüdü - biri Londra'ya giden ya da Londra'dan gelen gösteri turlarını kabul ediyordu, biri haftalık temsil veriyordu, üçüncüsü ise varyete salonuydu. Yani hevesli bir oyuncu için bolca iş vardı. O günlerde haftalık temsiller şu anda mevcut olan her şeyden daha iyi bir eğitim alanıydı ve Lockwood buna değer veriyor, sabahları bir oyun öğreniyor, öğleden sonra başka bir oyunun provasını yapıyor ve geceleri üçüncü bir oyunu sahneliyordu. Her halükarda bir oyuncuyu hazır hale getiriyorlardı. Heyecanlı günlerdi. O zamanlar telsiz oyunculuğu da öyleydi. Her şey önceden kaydedilmeden önce oyunlar canlı yayınlanırdı. Tıpkı bugünün oyuncularının, kayıt olmadığı için her hatanın apaçık ortada olduğu savaş sonrası dönemde televizyonda oynamanın gerilimini anımsayacakları gibi, Lockwood da her şeyin ilk seferde doğru olması ya da bir şekilde örtbas edilmesi gereken BBC Repertuar Kumpanyası'ndaki yıllarına sevgiyle bakardı. Londra'daki bir Nazi hava saldırısı sırasında oyuncuların Broadcasting House'un bodrumuna kaçtığı ve performanslarına devam etmek için bir mikrofonun etrafında toplanmak zorunda kaldıkları Saturday Night Theatre günlerini canlı bir şekilde hatırlardı. Bugün bir teknisyenin, yayınlanan bir dramadaki çeşitli seslerin "giriş" olarak bilinen şeyi yönettiği yerde, oyuncular o zamanlar bir ekip olarak kendileri için karar vermek zorundaydı. Lockwood'un sevdiği ve her şeyin ona gençliğinden çok daha ciddiye alındığı sonraki yıllarda özlediği şey, bu tür yayınların ve haftalık repliğin ekip çalışmasıydı. Yine de asla pes etmedi. Altmışlı yaşlarının sonlarında hâlâ Londra dışında, örneğin Amersham, Maidenhead ya da Henley'deki temsillerde rol alıyordu. Ya oyunlar? Türünün geri kalanı gibi Lockwood da turneye çıkmaya hazırdı ve örneğin Ronald Harwood'un eski bir Shakespeare oyuncusunun son günlerini konu alan The Dresser adlı oyununun ulusal turnesinde yaşlı Geoffrey rolüyle küçük bir başarı elde etti.Lockwood'un kayda geçen tek Shakespeare performansı, West End sahnesine ilk çıkışı (Reginald Lockwood olarak) oldu. Michael MacOwan'ın 1938'de Troilus ve Cressida'nın (Westminster Tiyatrosu) modern kıyafetlerle yeniden canlandırılmasında Margarelon'u oynadı. Savaş alanında meraklı ve açık sözlü Thersites (Stephen Murray) ile karşılaşan Margarelon bağırır: "Dön köle ve savaş." Thersites: "Nesin sen? " Cevap verir: "Priam'ın piç oğlu.Thersites bir piçin başka bir piçle savaşmaması gerektiğini savunup hemen ortadan kaybolduğunda Margarelon mırıldanır: "Şeytan seni alsın, korkak! "Lockwood'un üç repliğini iyi mi kötü mü söylediği kayıtlara geçmedi ama kısa süre sonra repertuvar tiyatrolarından sonra en sevdiği mecra olan telsize çekildi.Drama yayıncılığında geçirdiği yılların yanı sıra, Toytown'daki Dachshund Dennis performansı onu 1950'lerde Children's Hour'un genç dinleyicileri arasında özellikle popüler hale getirdi; ve televizyonda ara sıra, örneğin Tenko serisinde bir doktor, Rumpole'da Lord Chancellor, The Vicar of Dibley'de (1994) Dawn French ortaya çıkmadan önce papaz, bir çikolata reklamında uşak ya da ucuz puroları "üflemek" için kesik başını tutan bir hayalet olarak ortaya çıkıyordu. Seksenli yaşlarında Lockwood'a bir başka şöhret daha geldi: Cutting Edge programında Northwood, Middlesex'teki eski bir golfçü olarak oyuna, kulübüne ve kadın oyuncuların haklarına karşı tutumunu anlatan Lockwood, keskin gözlü izleyiciler tarafından Miss Marple, The Power Game, Doctor Who, Keeping Up Appearances (1990) ve Inspector Morse'da da görüldü. Julius Caesar, Time Bandits, Great Expectations, The Pirates of Penzance, Dangerous Love ve bir yayıncıyı canlandırdığı Lady Caroline Lamb gibi filmlerde de rol aldı. İlk yıllarının çoğunu mikrofon karşısında geçiren oyuncuların, tabiri caizse uzun metrajlı oyunculuk yapmaya alışkın olmadıkları için sahnede biraz kaynaksız göründükleri bir gerçek olabilir mi? Yoksa uzun boylu, yakışıklı ve fiziksel olarak etkileyici Lockwood, kendisini nereye götürürse götürsün işini seven o sağlam gündelik oyunculardan biri miydi? Her halükârda, nadiren oyunun dışında kalıyordu.