Karl Freund, yenilikçi bir görüntü yönetmeni olarak televizyon çekimlerinde kullanılan üç kamera sisteminin geliştirilmesi durum komedileri, 16 Ocak 1890'da Bohemya'da doğdu. Koeniginhof, o zamanlar Avusturya-Macaristan İmparatorluğu'nun bir parçasıydı (şimdi Çek Cumhuriyeti'nde Dvur Kralove). Freund, 19 yaşındayken çalışmaya başladı. 15 yaşında film makinisti olarak çalışmaya başladı. 17 yaşına geldiğinde ise kameramanlık yapıyordu. operatörü olarak çekim konuları ve haber filmleri çekti. Daha sonra, o 1920'lerde Almanya'nın ünlü UFA Stüdyoları'nda çalışan Alman sineması dünyadaki en yenilikçi sinemaydı.UFA'da Freund, ünlü yönetmenler için kameraman olarak çalıştı. F.W. Murnau ve Fritz Lang. Murnau'nun Der letzte Mann (1924) (diğer adıyla The Last Laugh) filmi için, Senarist Carl Mayer, Freund ile yakın çalışarak bir senaryo geliştirdi. Weimar'ın alamet-i farikası haline gelen hareketli kamerayı kullanacak olan Alman sineması. En güzel ve eleştirmenlerce beğenilen filmlerden biri Sessiz filmlerden Der letzte Mann (1924) bazı eleştirmenler tarafından mükemmel sessiz film olarak kabul edilir Görüntüler hikaye anlatımının çoğunu yaptığı için, minimal bir çok sayıda ara başlık var. Murnau, Mayer ve Murnau'nun ortak dehası Freund, imgelerin, aygıtın ayrılmaz bir parçası olduğunu ifade ediyordu. Anlatı, kahramanın ruhunu görselleştirir ve aydınlatır. Freund sarhoş bir sahneyi göğsünde sabitlenmiş bir kamera ile çekti. Denge için sırtındaki batarya paketi, tökezlemesini ve Yönetmen Ewald André Dupont, filmindeki yenilikçi kamera çalışması için kredi verdi. başyapıtı Aşk Uğrunda Katil'i (1925) (diğer adıyla Variety) Freund'a göndermiş ve onun ustalığını övmüştür. The New York Times'da yayınlanan bir makale. Freund, Türkiye'deki kameramanlar ve ortak yazar (Carl Mayer ve yönetmen Walter Ruttmann ile birlikte) Berlin - Die Sinfonie der Großstadt (1927) (Berlin: Büyük Bir Şehrin Senfonisi), sanatsal bir belgesel gizli bir kamera kullanarak şehirdeki insanları yakalamak için günlük yaşamlarında. Teknik açıdan her zaman yenilikçi olan Freund Düşük ışık koşullarında çekim yapmasına yardımcı olmak için yüksek hızlı film stoğu. Bu filmi de bir klasik olarak selamlanmaktadır. Diğer klasik Alman filmleri Freund'un çektiği filmler Der Golem, wie er in die Welt kam (1920) (diğer adıyla The Golem) ve Lang'ın Metropolis'i (1927)... Artık uluslararası bir üne sahip olan Freund Technicolor Co. tarafından 1929 yılında ABD'de işe alındı. renk sürecini mükemmelleştirdi. Akabinde, bir süre Universal Stüdyoları tarafından görüntü yönetmeni ve yönetmen olarak dişler, büyük savaş karşıtı klasik filmde görüntü yönetmeni olarak Garp Cephesinde Yeni Bir Şey Yok (1930), Universal'ın En İyi Film olarak ilk Oscar ödülünü kazanan filmi.1930'ların başında Universal'ın ekmek teknesi korku filmleriydi, ve Freund birçok klasiğin yapımında yer aldı. Aralarında Freund, Universal'daki görevlerinde Drakula (1931) ve Morgue Sokağı Cinayetleri (1932) filmlerini çekti. Mumya (1932) filmini yönetti. Mumya (1932) Freund'un ilk yönetmenlik denemesiydi ve Freund'dan hoşlanmayan rol arkadaşı Zita Johann, onun beceriksiz olduğunu iddia etti. Filmin artık kendi alanında bir klasik olarak kabul edildiğini düşünürsek, bu haksızlık olur. Tür. Film, ölümsüz büyücü Imhotep'in havuzunu kullanıyor. üzerine biraz tana yaprağı serperek yaşayanlar üzerinde iradesini empoze edebilir. bilinçaltının görsel bir metaforu olarak su. Film Freund'un sinema gözü sayesinde görsel olarak çarpıcı bir his yarattı Film, rüya gibi bir hal ile aşılanmıştır. bilinçaltında kök salmıştır. Freund'un diğer yönetmenlik çalışmaları MGM'e geçen Freund, sadece bir sinema filmi daha yönetti: Mad Love (1935) (Orlac'ın Elleri olarak da bilinir) adlı korku klasiğinde UFA çıraklığının dışavurumculuğu. Harika ışıklandırma ile kameraman Gregg Toland'ın görüntü yönetmenliğini üstlendiği Freund ve Toland, Hollywood için benzersiz bir Avrupa duyarlılığı yarattı korku filmi. Çekimlerin kompozisyonlarında kemer şekilleri ve Avrupa avangardının en iyilerinin etkileyici gölgelerini kullandı Ama MGM, Freund'u kamera dehası için istiyordu. O vurdu Bir başka En İyi Film Oscar'ı kazanan The Great Ziegfeld (1936) için çatı numaraları ve Garbo'nun en sevdiği kameraman olan William H. Daniels ile "Camille" (1936) filminde çalıştı. Greta Garbo'nun Conquest'ini (1937) tek başına çekti, ancak Garbo ile hiç çalışmadı tekrar. Aynı yıl Sarı Esirler (1937) filminde görüntü yönetmenliği yaptı, MGM'de çektiği diğer önemli filmler ise Pride and Prejudice (1940) olup, bu filmle En İyi Sinematografi dalında Akademi Ödülü kazanmıştır. Akademi Ödülü adaylığı, Tortilla Flat (1942) ve Kahraman gölge (1943). Kendisi ayrıca Columbia için Golden Boy (1939) filmini çekti. 1942 yılında En İyi Sinematografi dalında hem siyah hem de beyaz dalında aday gösterildi. sırasıyla The Chocolate Soldier (1941) ve Blossoms in the Dust (1941) filmleriyle beyaz ve renkli kategorilerinde yer aldı.MGM için çektiği son filmlerden biri Lucille Ball'un başrolünde oynadığı Two Smart People (1946) oldu. İçinde 1947'de Warner Bros'a geçti ve burada klasik Ölüm Gemisi (1948) filmini çekti. John Huston. Görüntü yönetmeni olarak son filmi, başrolünde Gary Cooper'ın oynadığı Michael Curtiz' Gary Cooper'ın başrolünü oynadığı Montana (1950) Her zaman teknik açıdan yenilikçi olan Freund, 1944'te Photo Research Corp. 1944'te yeni sinematografik teknolojilerin geliştirilmesi için bir laboratuvar olan teknikler ve ekipmanlar geliştirdi. Teknik çalışmaları şu belgeyi almasıyla sonuçlandı 1955'te Motion Pictures Arts & Doğrudan okuyan bir ışık ölçer tasarımı için bilim. Aynı yılında, evlat edindiği ülkesini Avrupa Parlamentosu'nda temsil etme şerefine nail oldu. İsviçre'nin Zürih kentinde düzenlenen Uluslararası Aydınlatma Konferansı'nda teknik ve inovasyon odaklı Freund yepyeni bir görsel mecra olan televizyon için çalışacaktı. Lucille Ball, sözleşmeli bir oyuncuyken fotoğrafını çekmişti. MGM'de yönetmen olarak işe alındığında patronu oldu. Ball ve kocasının sahibi olduğu Desilu Productions'da fotoğrafçılık, Desi Arnaz. Desilu büyük Freund'u işe aldı çünkü sahipleri I Love Lucy (1951) dizisini canlı yayınlamak yerine filme çekmek 1950'lerin başında standarttı. Çoğu gösteri canlı olarak çekilirken, bir Programın filmi eşzamanlı olarak bir monitörden çekildi, bir süreç Bir "kinescope." oluşturan kinescope diğer zamanlarda gösterilecektir. bölgeleri ağa bağlı kuruluşlarda. Desilu'nun sahipleri kaliteyi beğenmediler. Freund'un kineskoplar için bir çözüm bulması gerekiyordu. Canlı bir gösterinin samimiyetinin filmde nasıl korunacağı sorunu... Freund, gösterinin canlı değil film olarak çekilmesi gerektiği konusunda hemfikirdi. film kapsamlı bir planlama yapılmasına ve kesim yapılmasına olanak sağlamıştır. canlı TV ile imkansız. Freud, filmin Desilu'ya televizyonun ilk dönemlerinin vazgeçilmezi olan tüyleri ortadan kaldıracak ve I Love Lucy (1951), yapımcıların gerektiğinde şovu geliştirmek için sahneleri yeniden çekmelerine izin veriyordu. Canlı bir TV programı, yani geleneksel, zaman alıcı tek kamerayla stüdyo prodüksiyonu yöntemleri işe yaramazdı. Freund I Love Lucy (1951) filmini üç adet 35mm Mitchell BNC kamera ile çekmeye karar verdi. Her biri aynı anda uzun çekimler, orta çekimler ve yakın çekimler yapacaktı. Böylece editör 22 dakikayı oluşturmak için yeterli kapsama alanına sahip olacaktır. O zamanlar yenilikçi, şimdilerde ise standart olan eşzamanlı çekim tekniği Üç adet 35mm kamera ile çekilen bir durum komedisi prodüksiyon süresini kısalttı 22 dakikalık bir programın bir saate indirilmesi gerekiyordu. Kameralar dolly'lere monte edilmiş, ortadaki kamera 40 mm'lik bir geniş açılı lens ve 3 ve 4 inçlik kameralarla donatılmış yan kameralar lensler. Ortaya çıkan çekimler bir Movieola'da düzenlendi. Bir senaryo kızı sahneye bakan bir kabin kamera operatörlerine işaret verdi. Nedeniyle gösteri canlı olarak çekilmeden önce kapsamlı prova süresi, kamera Operatörlerin onları yönlendirmek için zemin işaretleri vardı, ancak Freund'un sistemi senaryo kızı tarafından etkinleştirilen 2 yönlü bir interkom. Sistem çekim, parçalama ve kurulum işlemlerini I Love Lucy (1951) sahnesinin üç setinde sonraki sahneler için süreç çok arasında ortalama bir buçuk dakika olmak üzere zaman açısından ekonomiktir. Freund prova sırasında ışıklandırma üzerinde çalıştı. Neredeyse hepsi monte edilmiş portatif dolgu ışıkları haricinde aydınlatmanın tamamı tepedeydi. Her kamerada mat kutunun üstünde. Freund'un sisteminde, hiçbir çekim sırasında aydınlatma değişiklikleri, karartma kullanımı dışında tahta. Aydınlatma podyumların üzerine monte edildiğinden, güç kablolar zeminden uzak tutuldu, bu da dolaştırma işlemini kolaylaştırdı. Sistemin akıcı bir şekilde çalışması için gerekli olan Freund'un bir gösteriyi filme çekme sorununa bulduğu çözüm ekonomik olarak aydınlatmayı mümkün olduğunca tekdüze hale getirmekti. bir komedi şovu mümkün olduğunda vurguları eklemenin avantajı yüksek anahtar aydınlatması gerektiriyordu. Tüplerin yüksek kontrastı nedeniyle televizyon istasyonlarındaki görüntü alma sistemlerinde kontrast bir Filmdeki herhangi bir kontrast abartılı olacağından potansiyel sorun filmin yayınlanması üzerine. Filmin Freund'un ince bir ortam olarak adlandırılan setler, çeşitli tonlarda boyanmıştır. gri. Dekorlar ve kostümler de tekdüzeliği desteklemek için griydi. Freund'un dikkatle tasarladığı renk ve tonu bozmayacak Tipik bir çalışma haftasında, I Love Lucy (1951) şirketi ön prodüksiyon Pazartesi'den Perşembe'ye kadar planlama ve provalar. I Love Lucy (1951) filmi çekildi Cuma akşamları saat 8:00'de canlı izleyici karşısında ve Freund'un kamera ekibi sadece o Cuma ve ondan önceki Cuma günü çalıştı. Perşembe günü. Ancak Freund, Çarşamba öğleden sonraki provaya katıldı. oyuncuların setler etrafındaki hareketlerini incelemek için, giriş ve çıkışlarını not ederek, kendi planını yapmak için ışıklandırma ve kamera çalışması. Perşembe sabahı saat 8:00'de, Freund ve gaffers setleri aydınlatmaya başlardı, ki bu tipik olarak öğlene kadar tamamlanması gerekiyordu, kamera ekibinin sette rapor vermesi gereken saat kamera hareketleri hakkında bilgilendirilecekti. Sonra, Freund kamerayı prova ederdi. aydınlatmada gerekli değişikliklerin yapılması için harekete geçilmesi ve Perşembe günkü tam kadro prova sırasında dimmer operatörü ayarlandı ve zemin, aşağıdakileri belirtmek için işaretlendi kameralar' çeşitli çekimler için pozisyonlar. Her çekim için odak noktası her kamera konumu için önceden ölçülmüş ve tebeşir işaretleri ile not edilmiştir. sahne zemini. Bir diğer prova ise saat 16:30'da tüm ekiple birlikte yapıldı. yapım ekibi. Saat 19:30'da tam kıyafetli bir prova yapılmasına rağmen, tüm ekibin katılımı ile kameralar sette. Direktör, aşağıdaki planları tartışma fırsatı bulacaktır ve oyuncu kadrosu ile ekipten diziyi nasıl sıkılaştırabilecekleri konusunda görüş Tüm şirket için bir sonraki görüşme Cuma günü saat 13:00'te Bir önceki gece tartışılan önemli değişiklikleri görüşmek. Sonra Bu toplantıda kameralar sahneye çıkarılacak ve Saat 16:30'da Freund'un da katılacağı son bir kostümlü prova yapılacaktı. Akşam yemeği arasından sonra, oyuncular ve yapım ekibi bir "talk " düzenlerlerdi. daha fazla öneri istemek ve herhangi bir sorunu çözmek için gösterinin kalan sorunlar. Akşam 8:00'de oyuncular ve yapım ekibi hazırdı. canlı bir seyirci önünde çekmeye başlamak için. Çekimden önce, bir Oyunculardan biri ya da şirketten bir üye izleyicilere film hakkında bilgi verdi. çekim prosedürü, izleyicilerin tepkilerine duyulan ihtiyacı vurgulayarak Çekimler hızlı kurulumlar nedeniyle yaklaşık bir saat içinde sona erdi ve Gösteriyi kronolojik sırayla çeken ekibin dökümleri. Kapsamlı planlama ve provalar nedeniyle, tekrar çekimler nadiren yapıldı. gerekli. Freund'un sistemindeki kamera operatörleri her çekimi yapmak zorundaydı Sistemin çalışmasını sağlamak için her seferinde ilk seferde doğru şekilde sorunsuz bir şekilde, ve yaptılar. için ortalama 7,500 feet film çekilmiştir. her bir gösteri, karşılaştırılabilir büyük bir gösteriden önemli ölçüde daha az bir maliyetle Freund ayrıca Our Miss Brooks (1952) adlı TV dizisinde görüntü yönetmeni olarak görev yaptı, Desilu Stüdyoları'nda çekilen ve Desilu'ya ait olan Aralık Gelini (1954). Hayır değildi. Desilu prodüksiyonlarının Karl Freund'a yönelmesi tesadüf değildir. Filmde yüksek kaliteli bir gösteri yaratma hayali. Freund en geniş Sessiz kameramanlıktan başlayarak, kendi çapındaki herhangi bir kameramanın deneyimi ve ardından sesli dönemde hem siyah-beyaz hem de renkli filmlerde mükemmelleşti. Teknik yeniliklere olan tutkusuyla, bu işi yapmak için ideal bir adamdı. bir televizyon programının çekimleri için çözümler geliştirmek. Freund'un tanıştığı Genç bir ortamda yüksek kalitede filme alınmış görüntüler yaratmanın zorluğu Freund, yeni bir mecrada görüntü yönetmenlerinin dekanı oldu. Desilu'nun I Love Lucy (1951) ve diğer şovları altın standart olarak kabul edildi TV prodüksiyonu için. Onun çalışmaları Desilu Productions'ın servetini garantiledi, ve Desilu'nun sahipleri Desi Arnaz ve Lucille Ball'un kişisel servetlerini onlara her gösterinin kolayca izlenebilecek kaliteli filmlerini sağladı. ikinci olarak filme alınan canlı şovlar ise sonsuza kadar sendikasyona tabi tutulur. Görüntü yönetmeni olarak emekli olduktan sonra Freund araştırmalarını kineskopların yapamadığı şekilde titreyen TV monitörlerinde sürdürdü. Photo Research Corp. 3 Mayıs 1969'da vefat etti.