Altmış yıl boyunca irili ufaklı ekranlarda, gazino, müzikhol ve tiyatro sahnelerinde yer almasına rağmen Lucien Callamand (1888-1968) kolektif hafızada çok çarpıcı bir anı bırakmadı. Birkaç istisna dışında, ne eksantrikliğiyle (Le Vigan ya da Jules Berry gibi) ne de acıklı yanıyla (1930'ların Gabin'i gibi trajik aşk ilişkileri yaşamadı ve sonunda hep ölmedi) öne çıktı. Aynı şey, 1910'larda ve 1920'lerde komedi dizisi "Agénor"'da başrolü oynamış olsa bile, gülen tarafı için de geçerlidir). Sesli filmlerin gelişiyle ve yaşlandıkça, Callamand aslında küçük burjuva rollerinde giderek daha fazla dağıldı - çok görkemli değil ama kendilerini ciddiye alıyorlardı. Nadiren bir prole (Carette gibi) ya da büyük burjuva (Francen gibi), hatta daha az aristokrat (Paul Bernard gibi), sosyal asansörün seçilmişlerin katının yarısına kadar yükselttiği bu küçük insanları mükemmel bir şekilde somutlaştırdı. Kel alnı, uzun yüzü (1930'ların başında bir süre ilginç bir şekilde daha şişman), genellikle bıyıklı ve gözlüklü, neredeyse her zaman üç parçalı bir takım elbise ve kravatla iliklenmiş hafif sert silueti ile, sade görünümü ciddiyetin bir uydurması ve güçlerini kullanmak için bir araç olan bu insanları oynamak için idealdi ("L'Ecole buissonnière"'in sınav görevlisi, "L'Etrange désir de M. Bard", "Cas du Docteur Laurent"'ın okul müdürü ve diğerleri). Oynadığı karakterler nahoş (Les Mystères de Paris"'de Mösyö Pipelet) ve sinsi olabilirdi ama baş kötü adamların kalibresinde değildi, "La Femme à l'orchidée"'ye tanık olun, burada manyetizması izleyiciyi dehşete düşürmek için yetersizdi. Yine de karakter eksikliğini göstermek için, Güney Fransa'da doğmuş ve ölmüş olmasına rağmen, Raimu ve Fernandel'i ünlü yapan güneyli aksanına ya da güneyli tavırlarına sahip olmadığını da not edelim. Marsilya ve Nice stüdyolarında düzenli olarak çalıştıysa da, sadece çok az sayıda tipik güney komedisi veya dramasında rol aldı. Dahası, Marcel Pagnol için çalıştığında bile, güneyli bir feribot kaptanını canlandırdı... Breton ("Marius") ya da bir Güneyliden çok bir askere benzeyen ve öyle görünen bir havacı ("La Fille du puisatier"). Her şey söylendiğinde ve yapıldığında, Lucien Callamand'ın en iyi olduğu rollerin memurlar, küçük noterler, küçük boylu müdürler ve doktorlar, yönetim kurulu üyeleri ve benzerleri olduğu kesindir; öyle bir mükemmellik ki, çoğu zaman fark edilmez bile, dahası zamanla ekrandaki varlığı azalarak onu bazen sadece figürasyona hapseder. Ancak Lucien Callamand, sadece küçük rollerde oynadığı zamanlarda bile, Fransız sinemasının altın yıllarında hikayelerin gelişmesine yardımcı olan bu değerli arka planın ayrılmaz bir parçasıydı. Onun ve sayısız silah arkadaşının sayesinde, bu dönemin filmleri, kaliteleri ne olursa olsun, dönemin Fransız toplumunu, şehir ve taşra dahil tüm sosyolojik çeşitliliğiyle değerli bir şekilde yansıtıyor. Bunun için onlara teşekkür etmek gerekir.