Pierre Cottrell, Nouvelle Vague (Yeni Dalga) ile Yeni Amerikan Sineması arasında bağlantı kuran en önemli isimlerden biriydi. Yapımcı ve aktif yardımcı yapımcı olarak Cottrell, son elli yılın en yaratıcı sinemacılarından bazılarıyla çalıştı. Cottrell'in rolünü tanımlamak çoğu zaman zordu çünkü film yapımının pek çok yönüyle ilgileniyordu, çoğu zaman da adı anılmıyordu.15 yaşındayken Cahiers du Cinéma'da Éric Rohmer ile tanıştı. Dört yıl sonra, 1964'te, ABD'den yeni dönmüşken, Films du Losange'ı kurmakta olan Barbet Schroeder ve Rohmer'e katıldı. Cottrell, 1963 yılında New York'ta Alcoa Alüminyum Şirketi'nde kısa bir staj programındayken, korkutucu Otto Preminger'i tanıma ayrıcalığına sahip oldu. Viyanalı yönetmen, çalışmalarını o nadir türle, yani bir Fransız sinefille birlikte incelemekten keyif alıyordu. Cottrell, Jonas Mekas ile birlikte Jean Genet'nin Un chant d'amour (1950) filmini gösterdikleri için New York polisi tarafından pornografi suçlamasıyla tutuklandığında, Preminger yeğeni Eve Preminger'den davayı üstlenmesini istedi.1967'de Roger Corman ondan İstanbul ve Monte Carlo'da iki filmin çekimini organize etmesini istediğinde Cottrell Films du Losange ile çalışıyordu: The Wild Racers (1968) ve Target: Harry (1969) (Harry için ne var?). 1969 yılında Easy Rider (1969) filmindeki rolüyle yıldızlaşan arkadaşı Jack Nicholson aracılığıyla Yeni Hollywood'la bağlantı kurdu. Filmin Cannes Film Festivali'ndeki "hors competition" gösteriminden hemen önce, Columbia'nın Paris ofisi tarafından sağlanan Fransızca altyazılardan memnun olmayan Bert Schneider (arkadaşları Rafelson ve Blauner ile BBS'nin kurucusu), Cottrell'den Fransızca altyazıları yeniden yazmasını istedi - Fransa'ya döndüğünden beri Cottrell, Henri-IV lisesinden arkadaşı Bernard Eisenschitz ile birlikte filmlerin altyazılarını hazırlıyordu. Bu ortaklığın, Paris'te Joseph Losey'in filmlerini gösteren MacMahon sinemasının programcısı Pierre Rissient tarafından başlatıldığını bilmek ilginç olabilir. Cottrell 1969'dan 1972'ye kadar Films du Losange üzerinde yoğunlaşarak Rohmer'in en önemli üç filminin yapımcılığını üstlendi: Ma nuit chez Maud (1969), Claire'in Dizi (1970) ve Öğleden Sonra Aşk (1972), son ikisi Columbia tarafından ABD'de dağıtıldı.1966'da Cottrell, Nicholson'a yapımcılığını üstlendiği, her ikisi de Monte Hellman tarafından yönetilen iki Corman filmi, İntikam Yolculuğu (1966) ve Firtina Kovboylari (1966) için Fransa'da dağıtım bulmasında yardımcı olmuştu. Easy Rider'ın büyük gişe başarısından sonra Nicholson ve Rafelson, Cottrell'in 1972'de Jean Eustache'ın La maman et la putain (1973) filmine koyduğu 120.000 dolarlık bütçenin yarısı kadar para sağladılar. Film 1973'te Cannes'da iki ödül kazandı, ancak 3 saat 40 dakikalık uzunluğu gişe başarısını engelledi. Eustache'ın üçüncü filmi, adını Rimbaud'nun bir şiirinden alan Mes petites amoureuses'den (1974) çok şey bekleniyordu. Ancak film öldürüldü: Eleştiriler gösterime girdikten iki hafta sonra çıktı çünkü Eustache, Anne ve Fahişe'yi yerden yere vuran zevki şüpheli bir eleştirmenin basın gösterimine girmesine izin vermemişti. O zamana kadar onu görmezden gelen meslektaşları onu desteklemeye karar verdi. Film eleştirmenlerinin bağımsız "sanat filmlerini" desteklemesi buraya kadarmış. 1975 yılında Wim Wenders' Der amerikanische Freund' (1977) filminde yardımcı yapımcı olarak Cottrell, Dennis Hopper'ı yapıma kazandırdı. Daha sonra, 1981'de, Wenders ve ölmekte olan Nicholas Ray tarafından New York'ta çekilen Lightning Over Water'ı (1980) yarattı. Hawks, Walsh ve Lang ile birlikte Ray, Cottrell'in favori yönetmenleri arasında yer alıyordu. 1982 yılında Wenders'i (Hammett'in kurgusu sırasında San Francisco'da beklemedeydi) Olayların Gidişi'nin (1982) çekildiği Portekiz'e getirdi. Bu film, kendisinin de dahil olduğu bir başka film olan Raúl Ruiz'in The Territory (1981) filmiyle arka arkaya çekildi.1978'de Roger Corman, Peter Bogdanovich'in Şahane Jack (1979) filminin Singapur'daki prodüksiyonu için ona başvurana kadar Cottrell Avrupa ve ABD arasında gidip gelmeye devam etti. O zamana kadar Cottrell, Corman'a Néstor Almendros, Pierre-William Glenn ve Daniel Lacambre gibi Fransa'nın en iyi kameramanlarından bazılarını tedarik ediyordu. Cottrell hayatının son otuz yılı boyunca dünyanın en prestijli altyazı editörlerinden biri olarak çalıştı. Referansları arasında David Lynch, Spike Lee, Pedro Almodovar, Ridley Scott ve daha birçoklarının eserleri bulunmaktadır. Her zaman, genellikle jargon yüklü diyalogların başka bir dilin konuşma diline mükemmel bir şekilde çevrilmesi arasında doğru dengeyi kurmaya çalıştı. Anlam, nüans, ruh hali, uzunluk ve konum arasında hokkabazlık yaparak ekranda kusursuz görünecek ve izleyicilerde hiç okumadıkları izlenimini bırakacak bir şey elde etti. Her kelimenin tam anlamını ve duygusunu bulmaya kendini adaması gerçekten büyülü sonuçlar doğurdu.