Michel Deville, Fransız sinemasında eşsiz bir yetenek. Çünkü, şu dönemler hariç iki ya da üç standart ticari film çektiği kısa bir dönem (ancak bu kendi film şirketinin borçlarını ödemek içindi. bir iş ortağının ilticası), Deville resimler yaptı. fazla elitist olmak, ayırt edici bir yetenek ve kişilik göstermek. Bu Fransız yönetmen-yazar-yapımcı, tüm kariyeri boyunca kırk buçuk yıl boyunca (1958'den 2005'e kadar), biraz Kendine ait bir müziği var, asla rahatına düşkün değil, her zaman yeni bir şey. Çalışmalarının hepsi mükemmel olmasa bile, Deville'in araştırma zevki, bunların çoğunu en azından ilginç veya Mücadeleci. 13 Nisan 1931'de Boulogne-Billancourt'da doğan Michel Deville liseden mezun oldu ve edebiyat okumaya başladı ancak kısa süre sonra filmlere daldı. 1951'den 1958'e kadar, bu işin püf noktalarını öğrendi. müdür yardımcılığı yaparak gelecekteki ticaretini Birlikte çalıştığı Henri Decoin özellikle iki önemli filmde olmak üzere on üç kez, La vérité sur Bébé Donge (1952) 1951'de ve Razzia sur la chnouf (1955) 1952'de. 1958'de yanlış bir başlangıçtan sonra (Une balle dans le canon (1958), tarafından yönetilen sıradan bir suç filmi. Charles Gérard), Deville başarılı oldu İki yıl sonra ilk gerçek filmiyle adını duyurdu. Ce soir ou jamais (1961). Film eleştirmenler zaten kır saçlı olan otuz yaşındaki Yönetmen, onun özgünlüğünü neyin oluşturduğunu hemen tespit etti: aşkı, baştan çıkarmayı ve duyguları ince bir rahatlıkla anlatması ve Zulmü sorgulamak. Takip eden on yıl boyunca, birlikte çalışarak Senarist Nina Companeez ile Deville bir dizi sözde "hafif yürekli" komedi yaptı, kesinlikle dolu Cazibesi ve zarafeti olan, ancak köpüğü kısa sürede buharlaşarak beklenmedik yerçekimi. Sonuç hafif yüzeyselden (L'appartement des filles (1963), Beni seveceksin (1970)) gerçekten hareket etmek (Adorable menteuse (1962)) ile son derece trajik (Masum bir gencin itirafları (1968), Arzu, aşk ve sevmenin zorluğu üzerine acımasız bir masal; Kırmızı mendil (1971), şimdiye kadar yapılmış en güzel romantik filmlerden biri). İşini bıraktıktan sonra Companeez ile işbirliği yapan Deville'in filmleri giderek daha karanlık bir hal aldı, Yönetmenin yeni ifade biçimlerini keşfetmeyi seçmesi (anlatı yapısöküm La femme en bleu (1973)); ve 'da öznel kamera kullanımı ve uzun sekans çekimleri Le dossier 51 (1978), vb.) yanı sıra hayal kırıklığı, imkânsız hayaller gibi yeni temalar olarak hayatta kalmanın bir yolu olarak hayal gücü. On dokuz seksenlerde Deville sanatının zirvesindeydi. Le voyage en douce (1980), Eaux profondes (1981), Les capricieux (1984) (TV filmi) ve Péril en la demeure (1985) Sevgi duygusunun biçimlerini ve çeşitlerini kusursuz bir şekilde incelemek Le paltoquet (1986) iken ustalık ve La lectrice (1988) iki filmdir. hayal gücünün sınırlarında büyüleyici gezintiler. 1990 yılı itibariyle, yönetmenin sanatı biraz geriledi. Gibi filmler Toutes peines confondues (1992), La divine poursuite (1997) ve Terletme sanatı (2005), 2005'teki son çabası, az ya da çok boşa gitti. Ama iki tane var Bu kuralın muhteşem istisnaları: Aux petits bonheurs (1994) (1993) tarafından tehdit edilen aşkın zarif acı-tatlı öyküsü yaşlılığın gelişi ve La maladie de Sachs (1999) (1999) filminin parlak bir uyarlaması olan Martin Winckler'in romanı, şu bölümlerden oluşuyor birbiriyle gevşek bir şekilde bağlantılı olan kısa sahnelerin ekranlar. Mükemmel bir teknisyen ve teorisyen olan Deville aynı zamanda kendini büyük bir oyuncu yönetmeni olarak kanıtladı. Herkes onun ne kadar iyi olduğunu fark etti. George Cukor'un aksine kadın yönetmenler. Gerçekten Anna Karina, Marina Vlady, Michèle Morgan, Brigitte Bardot, Françoise Fabian, Lea Massari, Anémone, Miou-Miou, Fanny Ardant, Zabou Breitman ve diğer birkaç kişi sevgi dolu kamerasının önünde parlıyor. Ancak bu, erkeklerinin onun yönetmenliğinde karşı tarafın şikayet edecek bir şeyi yoktu. Michel Deville Claude Rich'e teşekkürler, Michel Piccoli, Jean-Pierre Cassel, Maurice Ronet, Jean-Louis Trintignant, Christophe Malavoy, Richard Bohringer, Claude Piéplu, Jean Yanne, Daniel Auteuil ve diğerleri doğal olarak, da tatmin edici ve unutulmaz roller buldu. Michel Deville karar verdiğinde 2005'te emekli olmak istediğinde bunu vicdanı rahat bir şekilde yapabilirdi. yedinci sanata damgasını vurdu ve adı biraz unutulmuş olsa bile bugün, film tarihçileri şüphesiz bir gün onun gerçek değerini anlayacaklardır gelecekte.