Sven Nykvist, sektördeki birçok kişi tarafından en iyi yönetmenlerden biri olarak görülüyordu. dünyanın en büyük görüntü yönetmenlerindendir. Uzun kariyeri boyunca Nyvist, neredeyse yarım yüzyıl boyunca sinematografi sanatını mükemmelleştirerek ve çalıştığı filmlere en basit niteliklerini kazandırdı. hayal edilebilecek en basit ve en doğal görünümde. Gerçekten de, Bay Nykvist ışıklandırmasının sadeliği ve doğallığıyla gurur duyuyordu. şemalar. Nykvist ışığı ruh hali yaratmak için ve daha da önemlisi insan yüzündeki doğal ten tonlarını ortaya çıkarır, böylece duygu sahnenin yüzünde ışık olmadan oynanabilir. Nykvist 19 yaşında İsveç film endüstrisine girdi ve görüntü yönetmeni olma yolunda ilerledi. Kendisi ilk olarak efsanevi İsveçli yönetmen Ingmar Bergman'ın Gycklarnas afton (1953) filminde oynadı. Bergman ile işbirliği ciddi anlamda Genç kız pınarı (1960) ile başladı. Ondan Nykvist, Bergman'ın kameramanı olarak büyük Gunnar Fischer'in yerini aldı, ve iki adam çeyrek asır sürecek bir işbirliğine başladılar. bir yüzyılın. Fischer'den Nykvist'e geçiş belirgin bir değişim yarattı. Bergman'ın filmlerinin görünüşündeki fark. Birçok açıdan, Bergman'ın Caravaggio ve Rembrandt arasındaki fark gibi. Fischer'ın ışıklandırma, aydınlık ve karanlık üzerine bir çalışmayken, Nykvist daha doğalcı, daha incelikli bir yaklaşımla birçok yönden Nykvist'in Bergman'la çalışması, birçok büyük İskandinav ressamın kuzey ışığı kompozisyonlarının en görkemli işbirliklerinden biridir. film tarihinde. Nykvist her film için belirgin bir şekilde farklı bir görünüm yarattı. Bergman'ın İnanç Üçlemesi'nin bir parçası. Aynanın İçinden (1961) neredeyse ve Sessizlik (1963) ise, Türkiye'nin bu konudaki en büyük sorunlarından biri olan Alman Dışavurumculuğu. Üçlemenin orta bölümü olan Kış Işığı (1963), belki de Nykvist'in repertuarındaki en mükemmel eser olabilir. Çalışmış olmak Gerçek bir taşra kilisesindeki ışığı dikkatle inceledikten sonra Stockholm'de gün ilerledikçe ışıktaki ince değişiklikler sahne. Gerçekten de filmin bir sahnede çekildiğine inanmak zor. Kuzey İsveç'teki gerçek bir kilisede değil. Persona (1966) için Nykvist büyük ölçüde İsveç'in ünlü Geceyarısı Güneşi'ne dayanıyordu. En passion (1969) filminde Nykvist Faro'nun soğuk, vıcık vıcık ve melankolik görünümünü yakalayabilen Nykvist'in ilk renkli filmleri. Hem Nykvist hem de Bergman çok renkli film çekme konusunda isteksizdi. Beyaz ve siyahın büyüleyici bir çalışmasını yarattı. Nykvist'in Oscar kazandığı Çığlıklar ve Fısıltılar'da (1972) kırmızı. Yine Oscar kazandı. Bergman'ın çektiği son uzun metrajlı tiyatro filmi olan Fanny ve Alexander (1982) için. 1970'lerin sonlarında Nykvist Avrupa'nın başka yerlerinde filmler yapmaya başladı ve Amerika Birleşik Devletleri'nde Louis Malle gibi yönetmenler için çalıştı. (Güzel Bebek (1978)), Philip Kaufman (Varolmanın Dayanılmaz Hafifliği (1988)), Bob Fosse (Sarı Bebek (1983)), Nora Ephron (Sevginin Bağladıkları (1993)), Woody Allen (Bir Başka Kadın (1988), Suçlar ve Kabahatler (1989)), Richard Attenborough (Chaplin (1992)) ve İsveçli Lasse Hallström (Gilbert Grape'i Ne Yiyor? (1993)). Ljuset håller mig sällskap (2000) belgeseli Nykvist'e saygı duruşunda bulunsa da bize onun çalışma yöntemleri hakkında gerçek bir sır vermiyor. Nykvist 2006 yılında öldü.