Sinema, Hindistan'ın Delhi kentinde okuyan spor ve futbol meraklısı genç Shoojit Sircar'ın sıradan hayatına, XII. sınıfta bir arkadaşının ona bir film izlemek için eşlik etmesini önermesiyle tesadüfen girdi. Sircar'ın haberi olmadan bu film onun için hayata yepyeni bir bakışın başlangıcı olacaktı. Film Satyajit Ray'in 'Pather Panchali' ('Küçük Yolun Şarkısı') adlı filmiydi. Bu 'sanat formunu' merak eden ve ondan çok etkilenen Shoojit, 'Aparijito' (The Unvanquished) ve 'The World of Apu' dahil olmak üzere tüm 'Apu üçlemesini' ve Ray'in diğer tüm filmlerinin yanı sıra film yapımcıları Ritwik Ghatak ve Mrinal Sen'in filmlerini izlemeye devam etti. Ancak Ray'in 'Pather Panchali' filminin yanı sıra Shoojit'in 'içindeki sinemayı doğurduğu' için özellikle itibar ettiği üç film var; ve onu hayattaki her şeye farklı bakmaya teşvik ettiği için; bunlar - Truffaut'nun '400 Darbe', Vittorio De Sica'nın 'Bisiklet Hırsızları' ve Oliver Stone'un "Müfreze" filmleridir. Yolculuğundaki bir diğer önemli dönüm noktası da yönetmen N.K. Sharma liderliğindeki Delhi'deki bir tiyatro grubu olan 'ACT ONE''a katılması oldu. Shoojit burada sahne arkasını ve tüm departmanları yönetti; bu ona minimalist kaynaklarla tiyatro yaratma deneyiminin yanı sıra tiyatro hayatını yaşamanın getirdiği titizlik ve disiplini de kazandırdı. Bağımsız yönetmen olarak ilk büyük çıkışını ironik bir şekilde bir futbol reklamıyla yaptı ve bunu bir müzik videosu olan 'MANN KE MANJEERE' takip etti. Dönemin çoğu müzik videosu hikaye anlatımının 'pop' biçimine hitap ederken, bu film daha gerçekçi bir yolculuğu, Mita Vashisht'in canlandırdığı, istismarcı bir evlilik hayatından kopan ve o zamanlar erkeklerin geleneksel kalesi olan 'kamyon şoförü' olmayı seçen bekar bir annenin yolculuğunu ele alıyordu. Shantanu Moitra tarafından bestelenen, sözleri Prasoon Joshi'ye ait olan ve Shubha Mudgal tarafından seslendirilen video o dönemde 20 milyondan fazla kişi tarafından izlendi ve etkisi '"Mann ke Manjeeré kadınların istekleri için kamusal alan talep ederek bir atılım yaptı." şeklinde tanımlandı; Shoojit'in Keşmir halkının yaşadığı kargaşayı konu alan ilk büyük yönetmenlik filmi 'YAHAAN' (2005) ona 2005 Osian Film Festivali'nde en iyi yönetmen ödülünü kazandırdı. Bunu kısırlık konusunu ele alan ve tabu olan sperm bağışı konusunu yemek masası sohbetine taşıyan "VICKY DONOR" (2012) ile takip etti, 'Vicky Donor' 'Yılın En İyi Şovmeni' de dahil olmak üzere üç ulusal ödül kazandı. Bunu, alt kıta tarihinin en çalkantılı dönemlerinden biri olan Sri Lanka iç savaşına ışık tutan sert politik gerilim filmi 'MADRAS CAFE' (2013) izledi. Bir yıl sonra, Amitabh Bachchan ve Deepika Padukone tarafından uygun bir şekilde canlandırılan ve ülke çapında 18'den fazla ödül kazanan, yaşlanan, sahiplenici bir baba ve onun sürekli 'bağırsak sorunu' etrafında merkezlenen bir baba-kız komik draması olan 'PIKU' (2015) adlı çok sevilen yaşam kesitini bize getirdi. Ve sonra, 'PINK' (2016) geldi - milyonlarca Hintli kadına ses veren bir film; 'No means No' ilan eden bir film; sadece bir film değil, bir 'hareket' olduğunu kanıtlayan bir film; 'OCAK' (2018) ile Shoojit Sircar, aşk üzerine en şiirsel, duygusal, kişisel bir bakış açısını paylaştı... Ve absürdist hiciv ile, 'GULABO SITABO' (2020), insan açgözlülüğüne özürsüz bir bakış! Ve son olarak, güçlü ve sinemasal açıdan zengin dönem biyografik draması, 'SARDAR UDHAM' (2021), Hindistan'ın bağımsızlık öncesi hareketi hakkında bir film ve 'devrimci mi terörist mi' tartışmasını etkileyici bir şekilde ele alıyor. Böylesine çeşitli ve farklı bir film repertuarına sahip olan Shoojit Sircar, bugün Hint Sineması'nın en önemli ve özgün seslerinden biri olarak öne çıkıyor. Shoojit Sircar, böylesine kaliteli bir sinema ortaya koymanın yanı sıra, yapımcı olarak da projelere destek vermiş, çok beğenilen ve iyi karşılanan (Bengalce) "Aparajita Tumi" ve "Open Tee Bioscope" filmlerinin yapımcılığını üstlenmiştir. Bir reklam filmi yapımcısı olarak Shoojit, The Times of India grubunun en saygın Hint ikonlarını bir araya getiren Cannes ödüllü 'Lead India kampanyası' gibi çalışmalarla uluslararası alanda tanınmıştır. Modern ebeveynliğin özgün bir yansıması olan son (dijital) kampanyası, sosyal medyada milyonlarca kez tıklanarak önemli bir tartışma konusu haline geldi.