Marcel Camus'nün çalışmaları, 1950'li ve 60'lı yılların güzel filmlerinin - Mort en fraude (1957), Siyah Örfe (1959) ve Vivre la nuit (1968) - merkezinde olmasına rağmen, daha sonra yüzeysel bir duygusallığa dönüşen bir lirizmle karakterize edilir. Camus resim profesörüydü ve Alexandre Astruc, Georges Rouquier ve Jacques Becker'in asistanı olarak sinemaya adım atmadan önce heykeltıraşlık yaptı. Bu dönemde ilk filmi olan Renaissance Du Havre (1950) adlı kısa belgeseli çekti. Savaş sonrası dönemde ilk kez uzun metrajlı bir film yönetme şansı yakalayan pek çok Fransız sinemacı gibi Camus de savaş bağlamında kişisel fedakarlık konusunu açıkça ele almayı seçti. Ancak doğal olarak İkinci Dünya Savaşı'nı ele alan meslektaşlarının çoğundan farklı olarak Camus, Çinhindi'ndeki savaşı konu aldı. Jean Hougron'un bir romanından uyarlanan Saygon'daki Kaçak, iki cephe arasında kalmış bir köyü anlatır. Köyün tek hayatta kalma olasılığı, bağlı olduğu barajın yıkılmasıdır. Camus daha sonra senarist Jacques Viot ile birlikte üç film çeker. İlki, Kara Orfeus, ona uluslararası beğeni kazandırdı. 1959 yılında Cannes'da büyük ödülü ve en iyi yabancı film dalında Akademi Ödülü'nü kazanan Yunan efsanesinin bu egzotik modern uyarlaması, Orpheus'u (Breno Mello) Rio de Janeiro'daki Karnaval sırasında Eurydice (Marpessa Dawn) ile tanışan ve efsanevi kaderini yaşayan bir tramvay kondüktörü olarak tasvir ediyor. Sonraki iki Camus-Viot İşbirlikleri olan Hayat Yolu (1960) ve L'oiseau de paradis (1962) genel olarak iyi karşılandı, ancak hiçbiri Kara Orfeus'un yarattığı beklentileri karşılayamadı. Gece Paris'inin etkileyici bir portresi olan Vivre la nuit (1968) başarılı oldu, ancak Un été sauvage (1970) genellikle Saint-Tropez'de tatilde olan gençlerin gerçek dışı ve yüzeysel bir çağrışımı olarak kabul edildi. Camus daha sonra savaş konusuna geri döndü, bu kez Normandiyalı bir restoran sahibinin kendisine rağmen Direniş'in bir kahramanı haline gelmesini anlatan nazik bir komedi ile. Le mur de l'Atlantique (1970) komik aktör Bourvil için zengin bir rol sundu, ancak esasen rutin bir ticari üründü. Bu talihsiz eğilim Otalia de Bahia (1976) ve Fransız televizyonu için bazı sıra dışı çalışmalarla devam etti.